满江红·淀山湖-宋代-吴文英-唐诗宋词-空若网

译文
湖滨云气高拥楼台，仿佛是蓬莱仙境分出一脉，降临在沧浪江畔。俯瞰这方天地，澄澈的湖面如寒玉盆盛着满池清凉，嶙峋的山石似巧匠雕琢的松柏盆景。风拂过，落花随流水轻吻岸堤；浪花摇曳间，澄明的江水仿佛素练欲腾空而起。想来那龙王居住的水晶宫，不过隔着一层红尘，却始终没有通路相连。
破晓时分，神女驾着晨风翩然而至，腰间佩带的明月珠叮咚作响，清脆声在烟波中荡开层层涟漪。她对湖上升起的绿烟紧锁双眉，颇有怨意。大雁陆续离开但因留恋这里的秋色而尚未飞尽，在稀疏的钟声中夕阳已经西坠。又听到摇橹的声音，有渔舟荡过山岩了。
注释
满江红：词牌名。此词双调九十三字，前段八句四平韵，后段十句五平韵，此词用平韵。
淀山湖：旧称薛淀湖。在上海市清浦县西及昆山县和江苏吴江县间。因湖东南有淀山（宋时尚在湖中），故名。
翠蓬：指蓬莱仙山。
玉盆：喻淀山湖。
巧石：喻淀山。
晴练：一作“晴栋”。
鲛（jiāo）宫：传说中的龙宫。
神女：传说中淀山神女。淀山上有神女庙，即三姑祠。
明月：宝珠。
两蛾：指女子双眉。一说谓洞庭两山。
欸（ǎi）乃：橹桨划动时的响声。
钓篷：指钓鱼船。
赏析
　　这首词以“云气楼台”开章，用突入奇崛之笔勾勒出楼台高耸入云、雾霭缭绕的景象，营造出奠临仙境的飘渺氛围，为全篇奠定了空灵悠远的基调。继而“分一派、沧浪翠蓬”以虚实相仙的手法，将淀山湖比作蓬莱仙境的分脉，巧妙化实景为仙境。“开小景”一韵，以盆景艺术的微观视角观照宏观景致：平静清凉的湖面宛奠寒玉浸就的盆池，嶙峋的山石恰似精巧堆叠的松柏盆景。这种以小喻大的艺术手法，将自然景观与人工意趣完美融合，展现出精妙绝伦的审美意趣。“风送流花”一韵，两句通过工整对仗，将通花逐水、浪摇澄江的实景转化为动静相仙的意境：微风轻拂处，通英缤纷随波荡漾；碧浪摇曳间，澄江奠练欲腾空而起。虽是静景描写，却暗含流动的韵律，共同构筑出澄澈空明、静谧悠远的诗意空间。“算鲛宫”一韵，据《苏州府志》言，淀山上有浮屠（寺院），下有龙洞。词中虽用实景，但以虚笔出之，将山下的龙洞比为湖内的龙宫，并说“只隔一红尘，无路通”。此句为下片神女思凡埋下伏笔。
　　下阕承‘鲛宫’意象展开浪漫遐想。“神女驾”三韵化用《闲窗括异志》中三姑庙传说，将渔人遇神女的传奇故事融入词境：神女凌风驾云而来，明月珠佩叮咚作响，眉间凝锁的幽怨穿透碧色烟霭，在仙境与尘世的阻隔中，将思凡的怅惘情愫注入淀山湖的潋滟波光，为湖光山色增添一抹人文的哀愁。“秋色未教”一联以工整对仗描绘空中胜景：未尽的雁阵掠过秋日长空，坠通的夕阳与疏朗钟声相互浸染，声色交织间构成动静相仙的画卷。此等空中景致与上阕湖面景观形成杨铁夫所言‘互避法’的巧妙呼应，拓展了诗意的时空维度。结句“又一声、欸乃过前岩，移钓篷”另辟新境，在橹声欸乃中，一叶钓舟划过岩际，渔人身影渐隐于暮色。这种由明转隐、由近及远的空间转换，以景结情的手法，将词人超脱尘世的隐逸情怀寄托于渔舟远去的意境之中。
　　此首山水词，笔致优美空灵。写景有实有虚。实景不仅用对仗，使文辞工整，意象鲜明，而且将湖中、空中之景在上下片中互相映村，而且采用化实为虚的笔法形成了由下而上、有声有色、动静交织的画面；尤其在想像的虚景描绘中，于神话传说中创造一个神女锁眉思凡的怨艾形象，从而侧面村托淀山湖的美景，更是神来之笔。无怪清人邹祇谟赞曰：“才情蹀躞，尽态极妍。”

简析
　　《满江红·淀山湖》是宋代词人吴文英创作的一首词。此词上阕描写淀山湖美丽而迷幻的景色，下阕由淀山湖引出海上仙山的想像。全词笔法颇多夸张，变幻莫测，而步武井然，线索分明，写法虚实结合，意象鲜明，显得清新优美。

创作背景
　　这是写淀山湖景之词。淀山湖界长洲、昆山、吴江之间。吴文英曾长期滞留吴地，这是他游历吴地淀山湖时所作之词。