剑器近·夜来雨-宋代-袁去华-唐诗宋词-空若网

译文
夜里细雨绵绵，带雨的海棠显得格外清丽，真希望这般景致能长久停留。
庭院里静悄悄的，我凝神细听，燕语莺啼清脆悦耳，它们仿佛也懂人间情愫，生怕春光匆匆离去。
枝繁叶茂的绿树，树荫已转过正午时分。我刚从午睡中醒来，卷起层层帘幕，独自一人寂寞地望着漫天纷飞的柳絮。我悄悄拭去伤心的泪水，愿将这份愁绪托付给烟波浩渺的江水，让它随波流到江头的故人身边，诉说我此刻的凄凉境遇。可你寄来的书信虽多，除去几句寻常问候，却从未提及归期，也没说何时才能回到我身边。夕阳西下，我凝神远望，只见千山万水茫茫一片，心中的愁绪令人肝肠寸断。
注释
剑器近：词牌名。《剑器》，唐舞曲。杜甫有《观公孙大娘舞剑器行》。“近”为宋教坊曲体之一种，如《祝英台近》之类皆是。《宋史·乐志》：“教坊奏《剑器曲》，一属‘中吕宫’，一属‘黄钟宫’。”此当是截取《剑器曲》中之一段为之。双片九十六字，前片八仄韵，后片七仄韵。音节极低回掩抑。
赖：依靠。
倩：请、托。
住：停止。
妖娆：妖媚艳丽。形容景色异常艳丽。一作“娇饶”。
处：时候，季节。
莺啼燕语：莺啼婉转，燕语呢喃。形容春光明媚。：
翠阴：苏轼《贺新郎》词：“悄无人，桐阴转午，晚凉新淡。”。
偷弹：孟浩然《宿桐庐江寄广陵旧游》诗：“还将两行泪，遥寄海西头。”此处化用其意。
彩笺：彩色的笺纸。常供题诗或书信用。
去却：除去。
寒暄：问候起居寒暖的客套话。
到了：到信的结尾。
浑无定据：浑，全。没有一点确切的消息。
赏析
　　这首词以柔婉笔触抒发绵长离情，独具“双曳头”的结构特色——前两段句式、声韵完全一致，与周邦彦《瑞龙吟》的双曳头结构相呼应，却在内容上巧作变化：第一段聚焦视觉所见，第二段侧重听觉所闻，皆将怀人深情融入景物描摹，避免了结构重复的呆板。
　　首段开篇铺写夜来风雨，历来文人多叹风雨摧花、众芳飘零，如王安国“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨”、欧阳修“雨横风狂三月暮……乱红飞过秋千去”，而此词却独赞雨后海棠的妖娆景致。“且留取”三字点题，与李清照《如梦令》“海棠依旧”的意趣相通，不堕伤春俗套，反倒借“著雨胭脂透”般的娇艳海棠，留住了春光的明媚，尽显对眼前景致的珍爱。
　　第二段转而刻画庭院的静谧：“悄庭户”点明四下无人，“细听”二字承接寂静，捕捉到莺啼燕语的细碎声响。词人妙笔赋予禽鸟人情，仿佛它们也在婉转啼鸣、愁留春光，既与首段“且留取”形成呼应，又自然带出自身的惜春之心。相较于秦观“无奈春归”的怅惘、晁补之“无计留春”的嗟叹，这种借禽鸟传情的写法，更显惜春之情的细腻婉转。
　　第三段以时间推移串联情感，“翠阴初转午”以树影偏移暗表正午时分，化用刘禹锡“日午树阴正”、周邦彦“午阴嘉树清圆”的写法，既贴合诗词中以树影记时的传统，又暗衬昼长人倦的孤寂。“乍睡起、寂寞看风絮”紧承其后，无论是昼眠的慵懒，还是醒后的怅望，都满溢孤独无聊，“重帘未卷”既刻画了词人的倦怠，又巧妙衔接起前文的惜春愁绪与后文的怀人深情。
　　“偷弹”三句将相思推向深处，词人借东流江水寄寓幽恨，这一构思既与自身《安公子》“独立东风弹泪眼，寄烟波东去”一脉相承，亦可见周邦彦《还京乐》的影响，让无形的相思随江水传向伊人。“彩笺”三句则续写盼信的焦灼：久别后满心期待书信传来归期，却只得到寒暄之语，归期依旧渺茫，恰似晏几道“浮雁沉鱼，终了无凭据”的怅惘，满含盼望与幽怨交织的复杂心绪。
　　词的末句以景语收束，化用柳永《夜半乐》“断鸿声远长天暮”的意境，刻画夕阳下的茫茫千山。暮色如愁，远山含恨，既为词人的相思添彩，又让这份绵长的离情在苍茫景致中愈发浓烈，余味悠长。全词以景起情、以景结情，化用前人诗意却独具匠心，将离情、惜春、相思融为一体，柔婉动人。

简析
　　此词开头写闺中思妇的心理及听莺啼燕语时的联想，后写闺中佳人午睡后起床的纷繁思虑。“偷弹清泪”的细节与“寄烟波”的思绪交汇相融，带有些许浪漫色彩；“彩笺无数”三句写意中人的情薄。“断肠”句以景作昭示，思妇之愁肠永无穷尽。这首词结构较有特点，上中阕是表现佳人睡醒后的心理活动，下阕将动作细节与心理活动交叉描写，全词意境浑融一体，留下深长余味。

创作背景
　　此词抒写闺中的春愁。这是作者根据宋教坊《剑器曲》中的一段而改编创制的新曲，又由于它上、中两片的字句声韵相同，故又称为“双拽头”，这是三叠词中比较特殊的一种形式