夜游宫·窗外捎溪雨响-宋代-吴文英-唐诗宋词-空若网

译文
在竹窗边听着雨声，坐得久了便靠在几案上打起盹儿。醒来后，看见水仙花在灯影中姿态柔美地绽放着。
窗外雨点掠过小溪传来声响。屋里的孤灯显得格外的亮，但也格外的清冷。这种感觉真像乘坐孤舟在湘江之上漂荡。此时，仿佛湘君轻挽裙带，水上盈盈步微月，皎洁与清冷的月光映照在她身上。
散发清冽香气的水仙，苦苦地与凛冽的严寒抗争。这香气萦绕着梦境，牵引它回到那千顷碧波岸边。从梦中醒来，旧日风景反而增添了眼前新的愁绪。隐约所见仙子的秀发闪耀着动人的光泽且蓬松欹侧，玉簪也微微斜着，直到仙子渐渐远去，词人的酒意才微醒。
注释
夜游宫：词牌名，双调五十七字，前后两段六句，四仄韵。计二体，此用正体。
隐几：凭着几案。
娟娟（juān）：美好貌。苏洵《张益州画像记》：“有女娟娟，闺闼闲闲。”
捎：掠拂。
嚼（jiáo）花：《花史》：“铁脚道人常嚼梅花满口，和雪咽之，曰：‘吾欲寒香冷人肺腑。’”
潇湘（xiāo xiāng）：即今湖南境内的湘江。据《史记·五帝本纪》记载虞舜巡视南方，死在苍梧之野，其妻娥皇、女英闻讯赶至南方，投水殉夫，成为潇湘女神。
幽仙：指湘君。
凌波：水仙花以水为生，故有凌波仙子之美称。
寒劲：指严寒。
沧涛：寒冷的波涛。
绀（gàn）云欹（qī）：深青而带红色的云倾斜着。
玉搔（sāo）：玉簪。
赏析
　　梦窗所作的梦词，大多独具匠心，不落窠臼，展现出非凡的创造性。这首梦词虽非他的代表作，但与《踏莎行》一样，同样洋溢着新意与美感，词人内心细腻生动的感受被表达得淋漓尽致。更巧妙的是，词人将自己的号“梦窗”不着痕迹地融入词中，浑然天成。
　　词前的小序，简要叙述了词人倚靠竹窗聆听雨声、渐入梦乡，继而梦见女仙的整个过程。上片虽多用典故，却毫无晦涩之感，仅凭寥寥数语，便勾勒出一幅凄美动人的画卷：窗外，细雨潺潺，掠过小溪，发出清脆悦耳的声响；屋内，一盏孤灯显得格外明亮，却又透着几分清冷，那是一种寒香四溢的冷，弥漫在整个房间。窗外，雾气蒙蒙，雨水漫上台阶，词人独自一人在屋中小憩，这种氛围，宛如孤舟漂泊在湘江之上。此时此刻，仿佛湘君轻挽裙带，盈盈步于水面，微月之下，皎洁与清冷的月光洒落在她身上，更添几分神秘与高雅。
　　下片继续描绘梦境。“香苦欺寒劲”，短短五个字，却巧妙融合了肤觉、视觉、味觉、嗅觉与心灵体验，令人回味无穷。“香苦”两句，借水仙之口，诉说其虽散发清冽香气，却苦于冬夜寒气的侵袭，不禁追忆起在千顷波涛的江湖岸边自由自在的生活。这两句既是拟人化的神来之笔，也是词人借水仙之口，抒发自己寄人篱下、身不由己的苦闷之情。“梦觉”一句，则描绘了词人从幻梦中醒来的情景，只见眼前依旧是那熟悉而单调的景象。面对这种压抑的生活，词人心中又添了几分新的愁绪。“绀云”三句，紧扣“既觉”主题，生动刻画了词人醒时对花独酌、醉后伏案而眠的形象；再次醒来时，只见头上青丝凌乱，玉簪斜挂，一个不拘小节、风流倜傥的词人形象跃然纸上。
　　整首词颇具梦窗词的特色，梦窗写词，无论写妻妾或描绘梦境，总是晦涩中带有真情，仿佛词人总是睁着惺忪迷离的双眼，在描绘这个令人感到刺骨寒心的世界，可是心里却无比的清醒。错觉与幻境，错综叠合，将读者引入一个魔方大厦，满眼琳琅的风景与色彩，迷离幻邈不可追寻。词人写梦中的女子，不管是描绘她的姿态还是容貌，毫无往日宫体诗词的猥琐与晦暗，他笔下的仙子散发着水仙花的清香，与月为伴，在雨中徜徉，在沧涛上漫步，高洁优雅，超凡脱俗。这首词营造了一种精致独到、虽不阔大但十分幽远的艺术境界。

简析
　　词的上片叙其雨夜见水仙的印象及其联想，词人似乎见到那幽娴的凌波仙子在月光下的水面上踏波漫游；下片写水仙发出清冽的香气，可是苦于受到冬夜寒气的侵袭，使得不禁追念起生长在千顷波涛的江湖岸边时的自由自在的生活，这既是拟人化的神化描绘，又是词人寄人篱下身不由己的苦闷借题发泄。这首词描写十分细腻生动，具有新意和美感，不落俗套。

创作背景
　　这首诗具体创作年代已不详。但这首词前之小序记述了词人写此词的经过。一夜，词人在竹窗下听簌簌雨声，久坐后就凭着几案睡着了；睡梦醒来，看见绰约风姿的水仙在灯影中如仙女婆娑起舞。于是命笔写词表达了追慕之情。