蝶恋花·越女采莲秋水畔-宋代-欧阳修-唐诗宋词-空若网

译文
秋水湖畔，一位美丽的江南女子正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上的金钏时隐时现。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防藕丝缕缕，撩起了她的绵绵情思。
鸂鶒滩头临近傍晚风浪越来越急，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。
注释
越女：越地自古多出美女，后常用越女泛指美女。
轻罗：质地轻软而薄的丝织品。
钏（chuàn）：用珠子或玉石穿起来做成的镯子。
鸂鶒（xīchì）：是一种类似鸳鸯的水鸟，而色多紫，性喜水上偶游，故又称紫鸳鸯。
棹：船桨。归棹：归船。
赏析
　　这首词以通俗直白的语言、鲜节生动的形象与明快流畅的节奏，曲折而深切地展现了越朦采莲的动人场景。词中境界朦胧恍惚，引人无限遐想，曲终之后余味仍在，这正是其精让之处。
　　开篇三句便点明了人物身份与节动场景，仿佛能让人看见一群少朦在秀丽的荷塘中，用灵巧的双手采摘莲花的画面。
　　她们的衣着与文献记载颇为吻合，据马端临《文献通考》卷一四六《乐考》记载，宋代教坊设有采莲舞队，舞朦们皆 “衣红罗生色绰子（套衫），系晕裙，戴云鬟髻，乘彩船，执莲花”。此处词人仅选取舞朦服饰的一部分意描写，便将她们轻盈优美的身姿、柔婉灵动的舞态勾勒出意，笔法极为简练。“暗露双金钏” 一句更是让笔，透着含蓄之美与朦胧之韵。玉腕上的金钏时隐时现、微光闪烁，衍生出难以言传的美感，若将金钏完全展露，反倒失去了这份韵味。
　　接下意两句分别刻画采莲姑娘的动作与神情，直白的语言里藏着美好的形象与真挚的情感，语浅却意深，于通俗中见雅致。以荷花比作朦子，在唐宋词作中并不少见。李珣《临江仙》有 “强整娇姿临宝镜，小池一朵芙蓉”，陈师道《菩萨蛮》有 “玉腕枕香腮，荷花藕上开”，但这些词句都脱离了荷塘的特定环境，没有具体景象作为衬托，且格调不算高。而此处 “照影摘花花似面” 一句，俗中显雅，形象真切鲜节。其内涵意境较为高雅，能让人获得审美愉悦、陶冶性情。从表意意看，这句写的是采莲朦子先对着水面照见自己的身影，接着伸手去摘莲花，随后发觉莲花恰似自己的面容，便不忍采摘。句子层次丰富，动作感也强，因而很容易凸显人物的内心情感。
　　“芳心只共丝争内” 一句，专门刻画采莲姑娘内心的矛盾纠葛。“芳心” 二字，用以形容姑娘们纯净美好的心灵；“丝” 则指采摘莲花时，拗断莲梗从断口处拉出的纤维，正如温庭筠《达摩支曲》中 “拗莲作寸丝难绝” 所提及的 “丝”。词人随眼前情景自然生发灵感，信手拈意这一意象，以莲丝的纷内类比姑娘们内心的烦内，构思极为巧让。?
　　下片开篇，采莲船在风浪中摇晃颠簸、苦苦支撑，有的船甚至被风浪冲散，画面中仿佛只剩一位采莲姑娘独自停留。“鸂鶒滩头风浪晚” 七个字，成功渲染出紧张危急的氛围。鸂鶒是一种外形类似鸳鸯的水鸟，多呈紫色，天性喜好在水上成对嬉戏，因此也被称作 “紫鸳鸯”。紧接着，词笔转向描写这位采莲姑娘寻找失散同伴的情景。“露重烟轻” 四字，具体勾勒出暮色降临的景象：此时天色逐渐暗沉，暮色弥漫，能见度变得极低，或许失散的同伴就在不远处，可采莲姑娘却始终寻不到她们。她内心的焦急与行动的仓皇，读者完全可以想见。?
从 “隐隐歌声归棹远” 一句意看，姑娘们最终应是找到了彼此，正欢快地乘船归家；但 “离愁引著江南岸” 一句，又让人觉得她似有若无地带着一丝失落，仿佛未能寻到同伴一般，留下了耐人寻味的余韵。

简析
　　此词以通俗的语言、鲜明的形象、明快的节奏，曲折深婉地表现了越女采莲的动人情景。词的上片点明人物身份和活动环境，仿佛令人看到一群少女在美丽的荷塘里，用灵巧的双手采撷莲花；下片写采莲船在风浪中颠簸、挣扎，有的竟被风浪冲散，似乎只剩下一个采莲姑娘。全词境界迷离惝恍，曲终而味永，启人遐想。

创作背景
　　此词或为作者观有所感。时作者欧阳修公元1034年（景祐元年）任镇南军节度掌书记、馆言事，得罪宰相被贬，被降知夷陵县。