小重山·谢了荼蘼春事休-宋代-吴淑姬-唐诗宋词-空若网

赏析
　　从这首词的具体描写来看，其用笔亦绝非泛泛之作。上片描绘暮色之景，却独具新意——她不写满地凋零的落花，而写枝头残存的花瓣；不写风雨摧残花枝，而写清风拂动槐影；不写杜鹃泣血悲鸣，而写黄莺鸣声仍带娇柔。这般描写不仅显得清丽新颖，更与女子的特定身份及内心情思紧密相连——这些景致都是从她独特的视角所见，带着浓厚的主观情感色彩。试看她对荼蘼的描写：“谢了荼蘼春事休”，意为荼蘼花开败后，春天便算彻底终结；而词中却写“无多花片子，缀枝头”，点明荼蘼正处于将谢未谢的状态，这其中自然也蕴含着春事将休未休的意味。“花片子”一词是词人自创新语，既通俗浅近，又贴切传神；“缀枝头”三字，让人感受到即便已是残花，却仍保有一份凄清的美感。同样，写“莺虽老”却“声尚带娇羞”，亦是刻画黄莺将老未老的状态。这些描写不仅是对时节景物的精准刻画，更映照出这位思妇青春将逝未逝的处境——她仍有姣好的容颜，眉宇间仍带着几分娇羞的神态。“庭槐影碎被风揉”，槐树的影子被风吹得支离破碎，春天也似被风儿吹走。这情景不禁让她暗自思忖：自己的青春，是否也会这般一同消逝？因此在她眼中，这风不仅揉碎了槐影，更揉碎了她的一颗芳心。读者从这婉转悠扬的音节里，从这欲言又止、委婉曲折的笔法中，不难体味到词人在此处寄托的、对青春将逝的深沉感慨。
　　下片的“独自倚妆楼”一句，起到了承上启下的作用。上片写女子在庭院中所见之景，她触景生情，因内心愁苦而不忍再看；既已不忍观览，便回到妆楼；回到妆楼后，对远人的思念愈发浓烈；既思念远人，便登上妆楼凝望远方。那么，她凝望之际究竟看到了什么？在前人词作中，温庭筠曾写“过尽千帆皆不是”，柳永亦在《八声甘州》中写道“想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟”。这些词作中的女主人公，都曾望见归舟的影子，却都不是自己思念之人的归舟，最终都从满心希望陷入深深失望。而吴淑姬笔下的这位思妇，凝望所见的却并非归舟，而是“一川烟草浪，衬云浮”的景象——连天的烟草衬着浮动的白云，宛如浪涛滚滚、铺天盖地而来，连归舟的影子都无处寻觅，可谓连一丝希望都没有，其内心的愁苦可想而知。用“一川烟草”形容愁绪的深重与繁多，这一手法在贺铸的《横塘路》中早已用过；但在“烟草”后添一“浪”字，却是吴淑姬独有的创举。
　　《古今词统》的眉批写道：“竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四”，意即吴淑姬自创新词“草浪”，足以与前人所创的“竹浪、柳浪、麦浪”相媲美。“一川烟草”是静态之景，“一川烟草浪”则是动态之景。此处用它比喻思妇的愁思，恰如连天草浪滚滚袭来，极为生动贴切，也为下一句“不如归去下帘钩”做了铺垫。放下帘钩，本是想隔断眼前的草浪、挡住心中的愁潮，可这愁思终究是隔不断、挡不住的。“不如”二字，精准写出了主人公明知不可为而强为之的痛苦心境。
　　“心儿小，难着许多愁”，无疑是千古警句。“愁”字在篇末点出，让整篇词作都焕发生机，堪称画龙点睛之笔。李清照写愁的名句“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”，不直接正面写愁，而是从“舟”入手，反衬愁绪的深重；吴淑姬则先将愁思比作“一川烟草浪”，极力渲染愁绪的浩大繁多，再将其与“心儿小”形成强烈对比，最终落脚于“难着”二字，收束全篇。两人写法各异，却各有千秋。因此南宋的黄升评价道：“淑姬女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易安。”（按：原文“李易字”应为“李易安”，乃李清照字，此处径改）这样的评价，无疑是十分客观的。

简析
　　《小重山·春愁》是一首抒发离愁别恨的词篇。词的上片纯作景语，下片抒情主人公直接登场。词人以愁眼观物，以愁心写自己，其意象的选择、词采的搭配情感的跃动，无不紧关着主体的春愁。这首词由暮春风物、暮春情怀交织而成，创造出一个典型的有我之境；词中以景语为主，而景中有人、以情语作结，而情景两化，使迹近直白的情语，变得意绪绵邈，余味无穷。

创作背景
　　这首词当作于王十朋判决吴淑姬与纨绔子弟离婚后的一个暮春。