清平乐·风光紧急-宋代-朱淑真-唐诗宋词-空若网

译文
春光流逝得这般急迫，三恋转眼就到了三十日。想要留恋春光，却已无计可施，碧绿的的野上，烟雾似愁，露珠如哭泣的泪滴。
该请谁捎句话给这最后的春宵？城头彩绘的鼓声绻绻敲响，像是自告奋勇的使者。在分别的岔路口，满怀缱绻深情叮嘱：来年一定要早早绽放在梅树梢头。
注释
清平乐：词牌名，又名《醉东风》。双调四十六字，上阕四句押仄声韵，下阕四句换平声韵。
俄：短时间。
烟愁露泣：表面是说景色，实际是写词人的内心在为春光的流逝而伤心流泪。
倩：叫人代为。音“请”去声。
画鼓：有彩绘的鼓。
缱绻：形容感情深厚。
临歧：古人送别在岔路口处分手。
嘱付：吩咐；叮嘱。
梅梢：梅树梢头。
赏析
　　贾岛《三月晦赠刘评事》诗云：“三月正当三十日，风光别我苦吟身。共君今夜不须睡，未到晓钟犹是春。” 立意新奇，女词人朱淑真借其意蕴化用到词作中，构思更为巧妙。
　　词的起句便显奇崛。风光向来多以秀丽、迷人形容，与 “紧急” 搭配实属罕见，别具新意。惜春留春的心意已然暗藏，尚未明说，紧接一句 “三月俄三十”，这份心意便清晰显露。这两句采用倒置手法，相较贾诗从月日开篇，更显用笔灵动洒脱。
　　寻常描摹春暮，多仅及三月，而明确点出 “三十日”，更凸显暮春将尽的意味。日期写得这般具体，读来却不显呆板，只因一句之内暗藏加倍抒情的巧思。一个 “俄” 字渲染出时光仓促的紧迫感，较之贾诗 “正当” 二字，更添鲜活气息。三月三十日这个临界时刻，春天即将消逝。“拟欲留连计无及” 一句，既将春天比作即将远行之人，又仿佛有送行者在侧。“拟欲留连” 的究竟是谁？看似是作者自陈心意，细看下句，又仿佛是 “绿野” 在挽留。暮春时节，红花渐谢、绿叶繁茂，林木笼烟、花草带露，仿佛都在为无法留住春天而感伤。写景之际，也将自然景物赋予了人的情感与情态。前两句与后两句一催一留，颇有 “方留恋处，兰舟催发” 的韵味，且先写急切催促，再写苦苦挽留，更显词情起伏跌宕。
　　上片已构建出一幅 “送别” 图景。催促者催得急切，挽留者留而无计，唯有抓紧这最后时刻，作临别寄语。
　　故而过片即云 “倩谁寄语春宵”。上片描摹惜春之情，却未着一个 “春” 字，此处以 “春宵” 点出，正因这是春光最后的光阴，点睛之笔恰到好处。春宵渐渐远去，亟需一位可靠的使者追上前去传递心意。“托付何人”？“城关画鼓轻敲” 一句，既似描绘春宵之景，又暗合使者主动请缨之意，读来韵味悠长，暗含比兴之法。唐宋年间，城楼会按时击鼓，作为城坊门户启闭的信号，每日击鼓两次，五更三筹之后击鼓，允许行人往来，白昼计时结束后击鼓，禁止行人出行，这种鼓被称作 “咚咚鼓”。鼓声本是时光的相伴者，托付它传递寄语，实在巧妙。“敲” 字前加一 “轻” 字，便添了几分微妙的情愫，正是缱绻软语、不舍叮咛的姿态。“临歧” 二字，将 “送别” 的核心构思表现得更为鲜明。末尾一句便是临歧之际的缱绻叮咛：“来年早到梅梢”。不直言当下惜别之痛，转而盼来年春日早归，言浅意深，耐人咀嚼。“早到梅梢” 一句，更是妙笔生花。百花之中，梅花凌寒先开，是迎春最早的花卉，而 “早到梅梢” 四字，仿佛嫌梅花开放仍不够早，盼春归的急切之情跃然纸上，更显惜春之意的浓烈。将春回大地的抽象概念，具象为早梅绽放的景致，创造出极为优美的诗歌意象，让全词意境愈发清丽动人。整个下片相较于贾岛的诗作，堪称别开生面，更具独特光彩。
　　贾岛的诗仅是诗人亲自寄语友人，直白抒发惜春之情。而这首词通篇不见人影，全然借助比兴手法，构建出一个如神话般的送别场景。时间定格在三月三十日，行者是春天，送行垂泪的是 “绿野”，催促启程的是 “风光”，传递寄语的信使是 “画鼓”，俨然是大自然演绎的一出情景剧。作者的惜春之情，已然充盈在字里行间，读来更觉妙趣盎然。

简析
　　词的上片写春将匆忙离去，因无法留住她，整个绿色原野为之悲伤，雾气愁苦，露水哭泣；下片写只好轻敲画鼓，请鼓声嘱咐临行的春夜明年早点来临。全篇不出现人，全用比兴手法创造了一个神话般的送别场面，但惜春之意全出，构思奇妙，妙趣横生。

创作背景
　　该词具体创作年份未知。朱淑真的丈夫曾在江南做过几任官，带着朱淑真“从宦东西”。但是，跟着一个在感情上与自己格格不人的男人宦游他乡，这更使得朱淑真日处愁城，挥弹不尽思乡之泪。不久，朱淑真的丈夫又寻到了新欢，竟然将朱淑真抛弃了。怎样才能排遣自己心头的苦闷，从不幸中解脱出来，朱淑真找到了自己的意中人，并频频地与他幽会。但是，这种令人难忘的日子很快就过去了，他们不得不分手，于是她就写下了这首送别意中人之作。