探春慢·衰草愁烟-宋代-姜夔-唐诗宋词-空若网

译文
我自幼年便跟随父亲在古沔州做官，我的姐姐也因此嫁到了那里。这期间我离开又回来，前后将近二十年。不仅我们姐弟情深，沔州的父老乡亲和孩子们也都很喜欢我。丙午年（1186年）冬天，千岩老人萧德藻约我去苕霅。年底时，我乘船冒着风雪顺流而下离开汉阳，心中依依不舍，实在舍不得走。于是写下这首曲子，告别郑次皋、辛克清、姚刚中等几位朋友。
衰败的野草笼罩在愁云里，纷乱的乌鸦送走了落日，风沙在平旷的原野上盘旋。记得那时，我拂去金鞭上的积雪，头戴抵御寒冷的绒帽，在繁华街市纵马驰骋的少年模样。有谁怜惜我长久漂泊？这些年只落得满心深深的愁绪难以诉说。好在在沔水边与老朋友重逢，可以在小窗前悠闲地共叙情谊。
常常遗憾离别太多相聚太少，这次重访竹西，不禁悲伤得泪流满面。雁群栖息的沙滩水波平静，渔舟停泊的岸地人影散尽，年老后已没有心思再去游乐。无奈苕溪的月光，又照着我乘小舟向东而去。何时才能回来？或许只有等到梅花纷飞的春夜里了。
注释
探春慢：词牌名，或作“探春”。一体为123字，南宋姜夔首创，有“衰草含烟”词。
沔（miǎn）：甘肃省武都沮县。
几二十年：是以他实际在汉阳居住的年月计算，除去了当中离开的时间。这一年姜夔随萧德藻东行，似乎就再没回到过汉阳。
苕霅（tiáo zhá）：指苕溪和霅溪。苕溪在今浙江湖州乌程（今浙江吴兴）南，以多芦苇名。霅，水名，在乌程东南，合四水为一溪，霅，形容四水激射之声。萧德藻绍兴年间登第，初调乌程令。此时自湖湘罢官，携白石同归。
诸君：郑次皋、辛克清、姚刚中，均为白石于沔鄂所交之友。
茸帽：即绒帽。茸，柔软的兽毛。
章台走马：指少年壮游。汉长安有街名章台，繁华闹市。此指汉阳城内大街。
清沔：指沔水。古代通称汉水为沔水。汉阳位于汉水之畔。
竹西：指扬州名胜竹西亭一带。
雁碛（qì）：大雁栖息的沙滩。
渔汀：渔舟停泊的岸地。
游冶：游乐。
苕（tiáo）溪：在浙江省北部，浙江八大水系之一，是太湖流域的重要支流。
甚：什么。
赏析
　　词的开篇，细腻地勾勒出临别之际汉阳冬日的景致。“衰草愁烟，乱鸦送日，风沙回旋平野”，衰败的野草似被愁云笼罩，纷乱的乌鸦仿佛在向夕阳作别，风沙在广袤的原野上肆意回旋。“愁”“送”二字，用词精妙，以拟人化的笔触，将衰草与乌鸦的忧愁、惜别之情刻画得入木三分，营造出一种凄迷怅惘的意境，气象阔大而悠远，瞬间将人卷入孤独忧伤的情绪漩涡之中。这正是以满心愁绪之人观物，所见之物皆被染上了哀愁的色彩。此时的姜夔，已然步入中年，尽管他才华横溢、多才多艺，却依旧功业未就、声名未显，长期过着漂泊江湖、天涯羁旅的落魄生活。从这首词中不难察觉，他对江湖游士、豪门清客的生活，已然心生厌倦，然而却无力改变现状，无可奈何的怅惘之情已隐隐浮现。
　　紧接着，词人陷入了对往事的追忆：“拂雪金鞭，欺寒茸帽，还记章台走马”。姜夔凭借自身卓越的诗才，结识了著名诗人萧德藻，萧德藻还将侄女许配给他。萧德藻与尤袤、范成大、陆游齐名，享有“尤萧范陆四诗翁”的美誉。通过萧德藻的引荐，姜夔又结识了范成大、杨万里、陆游、辛弃疾、叶适、朱熹等众多社会名流。身为权门清客，他也曾有过游冶流连、纵情声色的生活，在繁华的娱乐场所中尽情游荡。词中追忆这段冶游生活之后，笔锋一转，道出最值得珍视的乃是昔日的友情：“谁念飘零久，漫赢得幽怀难写。故人清沔相逢，小窗闲共情话。”这位才华出众的诗人、词家，其诗作曾得到杨万里的高度赞誉：“尤萧范陆四诗翁，此后谁当第一功。新拜南湖为上将，更推白石作先锋。”凭借他广泛的社会关系以及在诗坛的盛名，他本不至于晚年家境贫寒，死后还需依靠他人资助才能入土为安，究其原因，在于他与一般的权门清客截然不同。他是一位气节高尚、纯粹的诗人，所结交的也都是既有名望又具气节之人。据说，张鉴曾提出要出钱为他捐官，还打算赠送良田给他，均被他婉言拒绝。杨万里称赞他甚似晚唐隐逸诗人陆龟蒙，范成大则称其“翰墨人品，皆似晋宋之雅士”。他一生最为珍视的并非高官厚禄，而是一个对文学、爱情和友情绝对忠诚的高尚之人。所以，在怀念往日壮游生活之后，他不禁深深感叹：有谁会怜念我湖海飘零的孤寂，只落得满心伤感！他深感与汉阳朋友的久别重逢，在小窗下闲话家常，是如此难能可贵。
　　下片开头，词人便沉浸在对旧游之地的追忆中，并发出了深沉的喟叹：“长恨离多会少，重访问竹西，珠泪盈把。雁碛波平，渔汀人散，老去不堪游冶。”他满心怅惘的是，在漫漫人生旅途中，与朋友们总是聚少离多。对于一个将友情视若珍宝、忠贞不渝之人而言，离别无疑是最锥心刺骨、难以承受之痛。而眼前的现实更是残酷，他只能在汉阳短暂停留，随后便又要东下湖州，继续漂泊之旅。
　　紧接着，词人的思绪飘向了往昔游历过的扬州、衡岳、洞庭等地。“竹西”，扬州城东禅智寺旁有一座竹西亭，杜牧在《题扬州禅智寺》中曾写下“谁知竹西路，歌吹是扬州”的诗句，此处便以“竹西”代指扬州。姜白石在《扬州慢》一词里，亦有“淮左名都，竹西佳处”之句来指代扬州。“雁碛”“渔汀”并非泛泛而指大雁栖息的沙滩和渔舟穿梭的洲渚，而是特指他曾经纵情游冶、寻欢作乐的名山胜地。他曾游历衡岳、洞庭，回雁峰作为南岳七十二峰之一，濒临湘水，水边滩碛连绵不绝；洞庭湖上，渔舟往来，络绎不绝，所以这里应是指他曾经游历过的衡岳、洞庭。（正如他在《昔游诗》中所写：“昔游衡山下，看水入朱陵。”又云：“芦洲雨中淡，渔网烟外归。”）
　　那么，他重访扬州时为何会“珠泪盈把”呢？原来，在1129年（建炎三年）和1161年（绍兴三十一年），金人曾两次大举南下，昔日繁华富庶的扬州，惨遭战火的无情蹂躏与破坏。他在初访扬州时所作的《扬州慢》一词中就曾感慨：“过春风十里，尽荠麦青青。”“念桥边红药，年年知为谁生？”诗人怀着对国家兴衰的黍离之悲重访扬州，又怎能不悲从中来、痛彻心扉呢？而对于衡岳的雄伟壮丽、洞庭的浩渺烟波，他在《昔游诗》这一组诗中，曾尽情挥洒笔墨，加以描绘与歌颂。他歌颂洞庭湖道：“洞庭八百里，玉盘盛水银。长虹忽照影，大哉五色轮。”他描写南岳道：“飞云身畔遇，揽之不盈掬。”描写南岳湘滨的风光道：“昔游衡山下，看水入朱陵。半空扫积雪，万万玉花凝。”然而此时，诗人已年老体衰，心境悲凉，往昔的游乐之情早已消散殆尽。
　　姜白石论诗，主张“意中有景，景中有意”，强调“句中有馀味，篇中有馀意”。这首运用白描手法创作的词，之所以读来让人觉得蕴藉含蓄、余味无穷，正是得益于“景中有意”这一艺术特色。就拿竹西亭来说，它本是扬州的一处胜景，然而当白石重访此地时，却不禁“珠泪盈把”，悲从中来。衡阳的“雁碛”、洞庭的“渔汀”，本是一幅幅幽雅秀丽的画面，然而在诗人眼中，却已觉得“老去不堪游冶”，再无往昔的兴致与情怀。他在写景之时，倾注了自己的深情厚意，将自身的情感与眼前的景物融为一体，因而使得这首词读来余韵悠长，令人回味无穷。
　　词的结尾也是很奇特的：“无奈苕溪月，又照我扁舟东下。甚日归来，梅花零乱春夜。在苕溪这里，他从对昔日壮游的回忆转回到现实情境中的惜别，又跳到对将来归来的设想，反映出白石词在结构上的特色是多采用暗线结构，即打破时空局限，将回忆、现境、设想溶成一片，达到“野云孤飞，去留无迹”的意境。这种结构，正如白石所说：“波澜开阖，如在江湖中，一波未平，一波已作。如兵家之阵，方以为正，又复是奇；方以为奇，忽复是正。出入变化，不可纪极，而法度不可乱。”（《白石道人诗说》）在整个下片中，他通过幽静凄清的景物描写和奇特的联想，对所吟咏的事物，赋予了动人心扉的魔力。

简析
　　《探春慢·衰草愁烟》是一篇叙写友情、慨叹飘泊之作。词的上片忆昔话别，以少年之豪壮反衬今日之离索，收结到对亲情友谊的无限依恋；下片由各地昔游旅况到当下“扁舟东下”，再设想重归之日，充满游踪无定之喟叹。此词绝胜处，全在环境刻画，其中不乏传神之笔，皆折射出词人心意之烦乱。

创作背景
　　公元1186年（淳熙十三年丙午），姜夔回到了他幼年生活过的湖北汉阳。他是为了去探望嫁在汉阳的姐姐和郑次皋等朋友们的。在秋天来到汉阳。他这次在汉阳逗留的时间不很长，而感情上却眷恋很深。这首词是临别前与朋友们叙别之作，时约三十二岁。