三姝媚·烟光摇缥瓦-宋代-史达祖-唐诗宋词-空若网

译文
晴日里柳絮漫天飘飞，精美的琉璃瓦笼着雾色烟光，房檐轮廓清晰可辨。我匆匆赶至她的闺房，却见人去楼空，唯有锦瑟横卧琴床。我黯然神伤，暗自猜想我离去后她的苦境——定是常垂泪伤心，常抚琴弹瑟寄托愁肠，终日懒得出闺门，唯有在梦里见我模样。逢人不敢明说害了相思，唯有悄悄整理丝裙时，才惊觉自己身形已瘦削。
我满怀惆怅，清晰记得昔日在南楼的欢好时光：翡翠珠帘内，彩灯格外明亮，她亲昵地靠在我肩头，温柔深情地唱着歌。如今我再到旧日街巷，遍访老邻打探她的消息，可惜无情春风吹落繁花、吹散芬芳，还携着无尽感伤。我悲痛欲绝，她竟没留下半幅画像，好在我仍清晰记得她的容貌，归来后便细细描画她那含情的模样。
注释
三妹媚：史达祖创调。
烟光：云霭雾气。
缥（piāo）瓦：即琉璃瓦。
柳花：指柳絮。
锦瑟：漆有织锦纹的瑟。
凤弦：琴上的丝弦。
犀帷：装有犀牛角饰的帐幔。
王孙：盼其归来之人的代称。
讳道：忌讳，怕说。
绡裙：生丝绢裙。
遥夜：长夜。
箔：帘子。
铜驼：事为洛阳街道名，这里借指临安。
询声价：周邦彦《瑞龙吟》：“访邻寻里，同时歌舞。唯有旧家秋娘，声价如故。”
崔徽：借用一则爱情故事，据《丽情集》载，蒲地女子崔徽与裴敬中相爱，敬中离去后，崔徽思念得十分痛苦抑郁，她请画家为她画了一张像，并付一封信给敬中，说：“你一旦看到我不如画上的模样时，那就是我将要为你而死了。”
赏析
　　这首词以春晴探访为引，开篇三句便勾勒出鲜明场景：檐瓦泛着淡青光泽，春意漫溢小巷，柳花在风中轻扬，一个“摇”字将烟光微照、檐瓦闪烁的画面鲜活呈现。风急絮飞的明媚春色里，却融进词人的凄恻情绪，暗藏的别愁让他急切想见伊人。
　　待步入妆楼，伊人踪迹全无，唯有“锦瑟横床”静立。一个“想”字贯穿下文，词人推想：别后伊人再未触碰乐器，也少出帷幔，入骨的相思让她频频梦见情郎骑马来访。“倦”字写尽她独居的慵懒，“频”字道尽相思难遣，寥寥两字便显其孤孑与深情。
　　“讳道相思”三句更见细腻：女子魂梦皆系情人，人前却刻意掩饰心意，可当她暗自整理旧罗裙，忽见腰围瘦损，竟蓦地怔住。十二字里藏着娇痴的矜持、骤然的惊讶，情意婉转又隽永，将复杂心绪全然托出。
　　过片“惆怅南楼遥夜”三句转入回忆，以昔日欢情反衬今日悲痛。“南楼”正是此刻所在的妆楼，“遥”字点明初遇已隔许久。当年翠箔灯下，两人枕肩曼歌，所用的锦瑟、凤弦，恰是如今横床的乐器。一个“记”字唤醒甜蜜过往，与当下的孤寂形成强烈对比，让初遇与此次探访的画面浑然一体。
　　随后词笔一转，写词人遍访旧家门巷打探消息，与开篇探访暗相呼应。“又入铜驼”——此处借洛阳铜驼街指代临安繁华地，他寻遍从前街巷，急切探问伊人的消息，比周邦彦《瑞龙吟》中访旧的情景更显焦灼，却也隐隐透出无果的预兆。果然，传来的消息是伊人如闲花凋零般消逝。“可惜东风”二句层层诉情：叹闲花无主、怜伊人沦落，怨东风无情、伤环境摧残，最终只能带恨离去，相思泪落。东风本不解人意，却更衬出人的悲愁，既收束前文，又留无尽余痛。
　　词的收束化用元稹《崔徽歌序》典故：伊人未曾留下肖像，词人只能凭记忆“暗写”其遗容，从此牵挂不绝。这一笔空灵又深沉，为全词画上余味悠长的句号。
　　整首词尽显“言欲层深，语欲浑成”的特质：上片写此次探访与伊人的相思，已暗牵下片的初遇与悼念；叙事时略去两人往来的缱绻、生前分离的难堪，只留初遇与最后探访，给人无限想象空间。章法上，“又入铜驼”勾连上下片，气脉贯通；句法上，“讳道相思”“可惜东风”等句层层深入传情。情与景、今与昔、欢与悲浑然交融，气格醇厚，颇有周邦彦词风。

简析
　　《三姝媚·烟光摇缥瓦》是一首悼忆亡妓的艳词。词的上片写女方，从闺中人视角写景，先写外景，继写内景，后始将抒情主体正式引出，道出思念的热切和长期为相思瘦损；下片转写男方的思恋，当日“遥夜”欢情，今日人面不知何处，令人悲痛万分，最后说自己还记得伊人模样，试图作画，以寄相思之情。整首词感情沉痛而又传达细腻，全篇无呼天抢地之悲、无执手相诀之凄，而语极沉厚、悲凉无限。

创作背景
　　作者早年在临安曾同一位歌女相恋，多年后重访故地寻觅恋人，方知她因思念作者而忧伤成疾，早已离开人间。于是作者作词悼念旧情。