他归纳六朝以来诗歌中对仗方法，有 六对 、 八对 之说，对后世律诗的形成有很大影响。
上官仪简介 上官仪(608年-665年)，字游韶，陕州陕县(今河南陕县)人，唐朝宰相、诗人。
上官仪早年曾出家为僧，后以进士及第，历任弘文馆直学士、秘书郎、起居郎、秘书少监、太子中舍人。
他是初唐著名御用文人，常为皇帝起草诏书，并开创 绮错婉媚 的上官体诗风。
龙朔二年(662年)，上官仪拜相，授为西台侍郎、同东西台三品。
麟德元年十二月(665年1月)，因为起草废后诏书，得罪了武则天，被诬陷谋反，下狱处死。
中宗年间，追赠楚国公。
早年经历 上官仪自幼随父亲上官弘迁居江都(今江苏扬州)。
大业十四年(618年)，上官弘在江都之变中遇害。
上官仪因藏匿得以幸免，为求避祸，自行披剃为僧。
他研习佛典，精通《三论》，而且涉猎经史，善做文章。
累职拜相 贞观年间，上官仪得到扬州都督杨仁恭的器重，并入京参加科举考试，考中进士，被授为弘文馆直学士，累迁至秘书郎。
当时，唐太宗常命上官仪起草诏谕，还让他参与宫中宴集，侍宴赋诗。
贞观二十二年(648年)，宰相房玄龄、褚遂良等人修成《晋书》。
上官仪因曾参与《晋书》修撰工作，被改授为起居郎。
贞观二十三年(649年)，唐高宗继位，上官仪又升任秘书少监。
显庆元年(656年)，唐高宗立五子李弘为皇太子，后任命上官仪为太子中舍人。
龙朔二年(662年)，上官仪升任西台侍郎、同东西台三品，成为宰相，又加银青光禄大夫，仍兼弘文馆学士。
含冤遇害 麟德元年(664年)，皇后武则天引道士入宫，行厌胜之术，被宦官王伏胜告发。
当时，唐高宗常被武则天压制，对她已有不满，意欲将她废为庶人，便密召上官仪商议。
上官仪道： 皇后专横，海内失望，应废黜以顺人心。
高宗便命他起草废后诏书。
武则天得到消息，向高宗申诉辩解。
高宗又不忍废后，因怕武后怨怒，便道： 这都是上官仪教我的。
同年十二月(665年1月)，武则天指使亲信许敬宗，诬陷上官仪、王伏胜勾结废太子李忠，图谋叛逆。
上官仪曾在李忠的陈王府担任谘议参军，与王伏胜一同事奉过李忠，因此遭到诬陷。
不久，上官仪下狱，与儿子上官庭芝、王伏胜一同被处死，家产抄没。
李忠也被赐死于贬所。
从此，唐高宗大权旁落，朝政完全由武则天掌控。
上官仪遇害时，孙女上官婉儿尚在襁褓，与母亲郑氏一同被没入掖庭，充为官婢。
她生性聪颖，逐渐得到武则天的重用，被引为亲信女官，掌管宫中制诰。
神龙元年(705年)，继位，被册为昭容。
得以平反，追赠中书令、秦州都督、楚国公，并被以礼改葬。
上官仪的诗 根据《新唐书 艺文志》记载，上官仪著有文集三十卷、《投壶经》一卷，曾参与编修《晋书》、《芳林要览》。
此外，《全唐文》、《全唐诗》中还收录有上官仪的诗文作品。
上官仪长于南方寺院中，受南朝文化的熏陶和宫体诗影响， 文并绮艳 。
仪擅五言，格律工整，内容多为应制奉命之作,歌功颂德，粉饰太平，形式上追求程式化。
词藻华丽，绮错婉媚。
因其位显，时人多仿效，世称上官体。
他又归纳六朝以后诗歌的对偶方法，提出六对、八对之说，代表了当时宫廷诗人的形式主义倾向，但对律诗的定型有促进作用。
《入朝洛堤步月》是上官体较好的代表作。
而《八咏应制》则是典型的宫体诗。
《全唐诗》录其诗1卷。
是初唐宫廷作家，齐梁余风的代表诗人。
上官仪是初唐著名诗人，他的诗 绮错婉媚 ，具有重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美的倾向，形成当时争相模仿的新诗体 上官体。
在唐诗发展史上，上承杨师道、李百药和虞世南，又下开 文章四友 和沈佺期、宋之问。
上官仪对诗歌体制的创新，主要在体物图貌的细腻、精巧方面，以高度纯熟的技巧，冲淡了齐梁诗风的浮艳雕琢;但诗的题材内容还局限于宫廷文学应制咏物的范围之内，缺乏慷慨激情和雄杰之气。
他还归纳六朝以来诗歌中对仗方法，有 六对 、 八对 之说，对后世律诗的形成有很大影响。
成熟的律诗，必须具备三个基本条件。
一是对偶；二是音律，三是用一个特定的格式来安排对偶与音律。
或者说确定对偶与音律的句式安排与全诗的行数与字数。
后面这一条是律诗的外在形式。
而前面的两条则是律诗的内在涵意。
内涵比形式或许更重要些。
而外在形式又加强和美化了内涵的美学价值。
而为着寻找与完善这些内容，自建安以来，多少诗人作出过多少努力，但其完善，却在初唐。
其先声是沈约的四声八病，其完全的标志是沈佺期宋之间的沈宋体。
上官仪的贡献，是他总结和提出了六对、八对。
六对的内容是：①正名对；如天地对日月，②同类对；如花叶对草芽，③连珠对；如萧萧对赫赫，④双声对；如黄槐对柳绿，⑤叠韵对，如徬徨对放旷，⑥双拟对，如春树对秋池。
八对的内容是：①同名对，如 送酒东南去，迎琴西北来 ；②异类对，如 风织池间树，虫穿草上文 ；③双声对，如 秋露香佳菊，春风馥丽兰 ；④叠韵对，如 放荡千般意，迁延一介心 ；⑤联绵对，如 残河若带，初月如眉 ；⑥双拟对，如 议月眉欺月，论花颊胜花 ；⑦回文对，如 情新因意得，意得遂情新 ；⑧隔句对，如 相思复相忆，夜夜泪沾衣；空叹复空位，朝朝君未归。
六对也好，八对也好，待唐律诗成熟之后，都显得有些浅保但在当初，确是有作用的。
当然律诗的形成并不如此简单，一方面，对于唐律研究的著述还有很多；另一方面，诗歌首先是一门实践性艺术，不进行大量创作，怎能真正完善？上官仪是一位过渡性人物，他的诗不脱齐梁旧体，而他对诗的研究却是唐律的先声。
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