李煜的词清丽婉转，雅俗共赏，上至文人雅士，下至山野樵夫，无不为之动容。
为帝为王
李煜继位是命运对他开的第一个残酷玩笑。
因为李煜有五个哥哥，按照中国古代的嫡长子继承制，皇位本来是与他无缘的。
可是，没想到造化弄人，李煜的几个哥 哥先后早夭。
唯独剩下大哥李弘冀和他两个人。
李弘冀本来是继承大统的不二人眩可是人算不如天算，李弘冀没有等到登基大典就暴病而亡。
所以父亲李景通死 后，李煜就被推上了皇位。
南唐有三位君主，李煜是最后一个，故称为后主。
他继位之际，正值天下政治风云瞬息万变的动乱年代。
可是从小不问世事的李煜根本不 知道如何定国安邦。
所以他只有偃武修文，躲在文学艺术的世界里，偷得片刻的欢娱
李煜曾在卫贤的《春江钓叟图》上题过两首《渔父》词：
浪花有意千里雪，桃花无言一队春。
一壶酒，一竿身，快活如侬有几人。
一棹春风一叶舟，一纶茧缕一轻钩。
花满渚，酒满瓯，万顷波中得自由。
这首词语言清新脱俗，意境幽远，充分展示了李煜内心对自由的向往。
一个年纪轻轻的帝王，本来正是励精图治、大展宏图的时候，可是他却对世俗政务充满厌倦，向往渔夫那样自由漂泊于浪涛之上闲适的生活。
可是李煜既无法选择自己的出身，又无力担起肩上沉重的责任。
于是诗词就成了他逃避现实、醉生梦死的庇护所。
李煜的词中经常出现人生如梦的主题，比如这首脍炙人口的《浪淘沙令》：
帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
雨夜最能勾起人的哀思，孤枕难眠，不免想起曾经的温柔缱绻，想起昔日的恣意欢谑，可是世事转头空，曾经的繁华已如落花流水般逝去不再，不由得让人感叹人生如梦。
大小周后
自古诗人多情痴，即便是身为帝王的李煜也是如此。
尽管他身边有佳丽三千，可真正钟爱的却是周家的一对姐妹花。
李煜十八岁的时候娶了开国功臣周宗的大女儿 娥皇。
娥皇比李煜年长一岁，不仅有沉鱼落雁之貌，而且诗词歌赋、琴棋书画无不精通，可谓是名振一时的才女。
娥皇的出现，让李煜灰暗的人生多了一抹亮色。
他 们结婚后琴瑟相合，情深意笃。
娥皇像姐姐一般温婉体贴，用一个成熟女性的包容和温存抚慰着李煜孤寂的心灵。
而更重要的是她出众的才华，让她可以站在和李煜 平等的精神层面上进行交流。
据《宋史 艺文志》记载，娥皇生前也曾著书立说，只不过现已亡佚，只留下一些篇目的名称和卷数。
她常常和李煜一起诗词唱和，互诉衷肠。
天资聪颖的娥皇对音乐尤其热爱，钻研颇深，竟然破译了《霓裳羽衣曲》的古乐谱，让这一传说中的神曲重现江湖。
这样的奇女子自然让李煜深深的着迷。
可惜天 妒红颜，娥皇年仅28岁就香消玉殒了，只留下一个叫李钟寓的儿子。
痛失爱妻和红粉知己无疑给了李煜沉重的打击。
在娥皇弥留之际，李煜朝夕相伴榻前，食药都 要亲自尝过，比侍奉父母还要殷勤。
娥皇离世之后，一个少女的身影走进了李煜的视野。
她就是娥皇的亲妹妹，即后来的小周后。
小周后比姐 姐小14岁，一样的清丽动人，一样的才华横溢，只不过多了几分少女的天真烂漫。
据史书记载，小周后自幼常随母亲入宫会亲，因为才貌出众，所以深得李煜母亲 圣尊后的喜爱。
而在姐姐病危之际，妹妹常来宫中探视，便与姐夫暗生情愫，最终取代了姐姐的地位，成为李煜的第二任皇后。
在后来的流亡生涯中，小周后一直陪 伴李煜左右，用一个女子的柔情给了他最后的慰藉。
在李煜死后不久，小周后也随之而去了。
一代词宗
李煜虽说不懂得如何治理国家，无力阻止南唐灭亡的趋势。
但在词学创作上，他却称得上一位君临天下的千古词帝。
词是从唐末才开始流行的一种新的文学体裁，到了宋代才真正发展到与诗媲美争辉的境界。
在李煜之前，占据词坛主流的当属花间词派。
所谓花间词，是以词集 《花间集》得名的。
花间词的内容不外乎离愁别绪、闺情绮怨，题材比较狭窄，而且词风浮艳，有些格调甚至低俗淫靡。
所以词最初是不受士大夫喜爱的，主要供伶 人戏子歌唱，给大家酒后茶余提供消遣。
到了李煜手中，词的境界才真正变得开阔起来。
王国维在《人间词话》中给过李煜的词一个公允的评 价： 词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
其实，李煜的词初期也不乏吟风弄月、无病呻吟之作。
比如这首《临江仙》： 樱桃落 尽春归去，蝶翻金粉双飞。
子规啼月小楼西。
画帘珠箔，惆怅卷金泥。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿。
空持罗带，回首恨依依。
这是一首典型 的闺怨诗，意象的选择和用词都和晚唐的花间词很像。
可是开宝八年（975），曹彬的军队攻克了金陵，后主李煜不得不肉袒出降。
这对于一个君王来说是莫大的侮辱。
可想而知，李煜的后半生是在怎样的仇恨和无奈中度过。
这种亡国之恨无法排解，积淀胸中，便酿成了一曲曲动人心魄的千古绝唱：《破阵子》
四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝，几曾识干戈?
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥。
上阕一开头追溯南唐从建国到亡国四十多年历史，尽显沧桑之感。
三千里地山河 历数南唐广袤的国土，越发反衬出亡国的凄凉。
短短两句，总领全文，对仗工 整，气势磅礴。
紧接着细数国灭惨景，道尽无尽苍凉。
这样的词在李煜之前是从未出现过的，只有经历过如此历史剧变的人才能道出其中不为人知的滋味。
正所谓 词穷而后工 ， 国家不幸诗家幸 ，政治上的失意恰恰成全了李煜文学上的巨大成就。
杀身之祸
春花秋月何时了?往事知多少。
小楼昨夜又春风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌今犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
这首《虞美人》是李煜最为人称道的一首词了，堪称脍炙人口的千古绝唱。
但也正是因为这首词，李煜才被宋太宗赵光义赐酒毒死。
开宝八年（975）南唐灭亡后，李煜就被俘押回了北宋都城汴京，封为违命侯，过着苟延残喘的生活。
太平兴国三年（978）七夕，李煜和妃子聚会庆祝自己 42岁生日。
回想起以前身为帝王时的幸福光景，不由得一时情动，写下了这首《虞美人》。
诗中对故国的哀思让宋太宗大为恼怒，怀疑李煜还有复国念头，便派人 赐毒酒给李煜。
可怜这位千古词帝便一命呜呼了。
美术大师，落拓君主
宋徽宗赵佶
宋徽宗赵佶是一个政治上了无建树的昏庸之君，不过他的艺术修养很高，诗词、书法、绘画都造诣颇深，堪称一代艺术巨匠。
他一生爱书如命，收藏成癖，独创一代绝笔瘦金体，重视画院、优待画家，使得北宋的文化艺术一度达到了鼎盛时期。
即位称帝
宋徽宗赵佶是宋哲宗赵煦的异母弟，哲宗生于熙宁九年（1076）十二月，徽宗生于元丰五年（1082）五月，兄弟二人年龄相差不到6岁。
在正常情况下， 宋徽宗继位毫无希望。
但年轻气盛、刚满25岁的哲宗却离开了人世，这历史的偶然给徽宗创造了机会。
哲宗撒手人寰，膝下无传宗继位之人。
当时被封为端王的徽 宗赵佶出现了一线继位希望。
端王赵佶继位虽有希望，但相当渺茫。
帝政时代的皇位继承原则是：有嫡立嫡，无嫡立长。
如果亡故皇帝无皇 子，则论血缘关系亲疏，立同母弟；或以长幼为序，立年长者。
哲宗有皇弟13人，只有5人尚在，即申王赵、端王赵佶、莘王赵俣、简王赵似、越王赵偲。
这其 中，申王赵虽然年纪最大，但有一只眼睛是瞎的。
而简王赵似是哲宗的同母弟，系当时被尊奉为皇太妃的神宗朱德妃所生。
简王赵似无疑成为一大热门人眩至于端 王赵佶，宫中称他为 十大王 ，是由于 神宗第十子（仪王赵伟）早世 。
其生母陈氏虽史称神宗钦慈皇后，但入宫之初，不过御侍而已，生下赵佶后，才母以子 贵，先后进封为才人、美人，并已于11年前去世。
其钦慈皇后以及太妃、太后等头衔，均为死后多年追尊、追谥。
赵佶既非嫡又非长，在通常情况下，继位的可能 性极校究竟由谁继位，身为皇太后的神宗向皇后必须面对这道难题。
她本人无皇子，且不贪恋权力，态度较超脱。
但她素不过问朝政，决断能力极差，因而只得就 近在宫中，与宦官商议。
宋徽宗即位的合法依据是宋哲宗《元符遗制》。
这并非哲宗的临终遗言，而是向太后主持下的 朝议 即御前会议所做出的决议。
其草拟者虽然是大臣，实有向太后之意。
虽然章惇说端王轻佻，但是曾布也支持向太后，因而 朝议 的结果还是让端王赵佶继承皇位。
书法创新
宋徽宗或许是中国帝王中艺术天分最高的皇帝。
如果没有坐上皇帝宝座的话，他可能会成为中国历史上一个伟大的艺术家。
至少他能在中国书法史和中国美术史上 享有无可争辩的崇高地位。
宋徽宗的书法不仅仅在北宋的时候独步一时，他独创的瘦金体还流传至今，影响了一代代书法艺术家。
宋徽宗的书法吸收了薛稷和黄庭坚 的优点，而又不落窠臼，能够在前人书法艺术的基础上独辟蹊径，创造出一种前所未有的字体。
所谓瘦金体，主要特点在于笔势的飘逸、轻盈，但又不纤细柔弱，而 是有如金石一般瘦劲，有骨气。
有人称赞道 笔势飘逸，如冲霄鹤影，高迈不凡；掠水燕翎，轻盈无迹，瘦劲而不纤，端整而不板 形象地说出了瘦金体的特点。
徽 宗的书法作品流传至今的不多，但是我们仍然可以从其御笔题跋中，窥见其瘦金体独树一帜的风采。
《牡丹帖》是徽宗瘦金体的代笔作，全帖110字，潇洒飘逸， 刚柔相济，结构和行笔都恰到好处。
除了自创的瘦金体之外，徽宗的草书也可谓炉火纯青。
流传至今的《草书千字文》就是徽宗草书的上乘代表作，作品卷长达一米 多，写在整幅的描金云龙笺上，行笔如龙飞凤舞，风流潇洒，堪与一代草书圣手张旭媲美。
徽宗在世之时，其书法作品便广受朝野喜爱，人人 都以得到他的一卷一轴作品为荣。
据《宣和画谱》记载，有一天徽宗驾临秘书省，心情不错，便拿出自己的书画作品来，凡是公卿臣子，都赐画一轴，行草书一纸。
结果众人受宠若惊，蜂拥而上， 皆断佩折巾以争先 。
看着这帮臣子不顾斯文地争夺自己的作品，徽宗心中自然飘飘然，便一个人在旁边哈哈大笑。
绘画天才
宋徽宗自幼就非常喜欢画画，十六七岁的时候就已经声名在外了。
他曾经受过著名画家王晋卿、赵大年等人的熏陶和影响。
而且作为一个皇帝，他有能力去遍览天下名画，仔细研究其意境笔法，这也为他画技的提高奠定了基矗
宋徽宗自己曾经说过， 朕万几余暇，别无他好，唯好画耳 ，在这种热情的导引下，他不惜动用大量人力、物力去收集名画，辑成了一本包含100多帙名画的 《宣和睿览集》，上自三国时期的曹弗兴，下至宋初的黄居都收集在册。
除了《宣和睿览集》之外，徽宗还敕令编撰《宣和书谱》、《宣和画谱》，这些资料都是后 世研究古代书画艺术的宝库。
宋徽宗在绘画上的造诣很深，《图绘宝鉴》中称赞他 丹青卷轴，具天纵之妙，有晋、唐风韵 。
他不像后世一些画家独善某一画类， 而是画路宽广、博采众长的集大成者。
在众多绘画门类中，宋徽宗最受人称道的当属花鸟画。
这些画用笔极其细腻，所画的花鸟栩栩如生，逼真传神。
据《画继》记载，他曾经画了一幅《筠庄纵鹤图》，画面上有20只动作、神态各异的仙鹤，有的游戏于上林苑中，有的饮水于太液池里，令人目不暇接，叹为观止。
清人王士的《池北偶谈》中也记录了一则关于徽宗绘画的小故事。
传说武昌有一个姓张的人，儿媳妇被狐狸精迷惑，遍请道士、法师驱除都没用。
最后他把徽宗所 画的一幅鹰挂在堂上，狐狸精便被鹰击死在堂下。
这个故事虽然荒诞夸张，却也可见宋徽宗的花鸟画已经到了以假乱真的程度。
除了花鸟画之 外，宋徽宗的人物画也很精妙。
他能够在咫尺画幅上画出上千人物，而且连其中的宫殿、禽畜都画得栩栩如生、生动自然，丝毫没有雕琢之气，这的确不是寻常画工 所能做到的。
宋末元初的著名画家赵孟就曾经高度评价徽宗的人物画，认为他可以和东晋著名的人物画家顾恺之比肩。
也许因为传世作品不多，徽宗的山水画常会被 人忽视。
其实他的山水画意境开阔深邃，也是难得的佳作。
艺术大师
宋徽宗统治时期，宋代的绘画艺术达到了巅峰，这 和徽宗重视画院建设，优待画家是分不开的。
画院制度在中国由来已久，最早可以追溯到春秋战国时期。
北宋的画院制度也是沿袭五代旧制，但其官职名称远比五代 时期完备得多。
徽宗在位时期，由于热衷绘画，所以也特别优待和尊崇画家。
按照《画继》的记载，徽宗时期，画院的画家可以像官员一样佩玉，这是前朝历代没有 的尊荣。
而且在侍立站班时，以画院为首，书院次之，接下来才是琴、棋、玉、百工。
可见当时画家的身份是非常尊贵的。
除了在经济和政治 上优待画家之外，宋徽宗还将绘画列入科举考试与学校制度之内，这是史无前例的创举。
崇宁三年（1104），宋徽宗任命未元章为书画两学博士，开设官职，招 收生员，一时间前来应试的达到数百人之多。
可是绘画不像策论，如何来考查考生的水平，这也是一个难题。
当时的主考官宋子房想出一个绝妙的办法，就是选取古 人诗句作为画题，让考生自由联想，只要能用画准确地传达出诗句的意境，就可以通过考试。
将抽象的文字艺术与形象的绘画艺术联系起来考查，的确是一种别开生 面的创举。
当时很多考题直到今日还是人们津津乐道的话题。
作为一位皇帝，宋徽宗不但诗书画俱佳，而且毫不妒贤嫉能，能大力提携新人，优待知识分子和艺术家，对于北宋文化艺术的繁荣发展做出了不可磨灭的贡献，堪称一代艺术大师。
亡家亡国
尽管在艺术上成就不小，但宋徽宗赵佶却算不上一位称职的帝王。
他在位期间重用奸臣蔡京，政权内部党争激烈；他贪图享受，派人在江浙一带为皇帝搜罗珍奇物 品与奇花异石，结果发展为灾难性的、遍及全国规模的 花石纲 大劫难，直接导致了江南地区爆发了大规模的农民起义。
崇宁二年（1103）至政和五年 （1115）这12年间，好大喜功的赵佶连续发动对外战争，与河湟吐蕃、西夏、卜漏都爆发了激烈的冲突。
宋军虽然胜多败少，但除了开支大量军费、加重百姓 负担外，并没有带来多少好处。
待与更强大的辽、金政权对峙时，北宋政府已显得力不从心了。
宣和七年（1125），金军大举南侵，直捣汴京，形势十分危急。
赵佶宣布退位，传位给其子赵桓，自称道君太上皇帝，匆匆南逃，待形势安定后再返回汴京。
这以后，金兵再次南下。
靖康二年（1127年），汴京城破，赵佶与 其子钦宗赵桓连同后妃、大臣数千人，被驱赶押送至五国城囚禁，北宋灭亡，史称 靖康之变。
赵佶被囚禁9年后死亡，终年54岁，这位艺术大师在他不称职的 君主宝座上交出了一份不合格的答卷。
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