为诗本自“伤于轻靡”的萧纲，入住东宫后，宫体诗的创作更逾往时。
（1）所谓宫体诗，就其内容而言，主要是以宫廷生活为描写对象，具体的题材不外乎咏物与描写女性。
可以说，他们对女性的审美关照，同对器物的审美关照的心理是一样的。
而在情调上，伤于轻艳，风格上比较柔靡缓慢。
在描写女性的诗歌当中，绝大部分是将目光停留在女性上的生活圈内，包括她们的容貌、体态、服饰以及器物narsha纹身等方面。
这类诗歌的共同艺术特点是：注重辞藻、对偶、声律。
（2）宫体诗中有少数作品表现宫中淫荡的生活，如萧纲的《咏内人昼眠》、《和徐录事见内人作卧具》、《率而为咏》、《和湘东王名士悦倾城》。
萧纲曾说：“立身之道与文章异；立身先须谨重，文章且须放荡。
”（《诫当阳公大心书》）尽管人们对于“放荡”一词的理解不同，但是表现淫荡生活内容的作品在梁陈宫体诗中是存在的。
（3）咏物之作在宫体诗中占的比重相当大，这些诗的共同特点是内容贫乏，单纯咏物而毫无寄托，只讲究词藻与对偶。
（4）萧纲之外宫体诗的另一位代表人物徐擒，今存诗歌仅五首，其中四首皆为咏物诗，其情调与风格，与萧纲完全一致。
其他宫体诗人的作品，大抵皆如此，不脱轻艳之风。
这种风气一直影响到隋及初唐。
（5）然而就艺术形式而言，宫体诗仍有贡献。
最突出的一点，就是宫体诗发展了吴歌西曲的艺术形式，并继承了永明体的艺术探索而更趋格律化。
至于其语言的风华流丽、对的工稳精巧以及用典隶事等方面的艺术探索和积累，也同样为唐代诗人提供了足资借鉴的艺术经验。
创作诗词
《咏内人昼眠》
北窗聊就枕，南檐日未斜。
攀钩落绮帐，插捩举琵琶。
梦笑开娇靥，眠鬓压落花。
簟文生玉腕，香汗浸红纱。
夫婿恒相伴，莫误是倡家。
（译文）在北窗之下，在正午时分，妻子准备伏枕而睡，攀着悬挂帷帐的钩子，使华美的帷帐垂落下来，将琵琶拨子插好，把琵琶托举起来安放他处。
鲜艳的脸上笑出了酒窝，堆在枕上的乌云似的头发，散压在由窗外飘进来的落花上。
洁白如玉的手腕上印上了竹簟的花纹，散发着香气的汗水浸透了红色细绢制成的夏衣。
始终陪伴着她的，连午睡都守候在旁的是我这个做丈夫的，不要误认为她是青楼的娼女。
《和徐录事见内人作卧具》
密房寒日晚，落照度窗边。
红帘遥不隔，轻帷半卷悬。
方知纤手制，讵减缝裳妍。
龙刀横膝上，画尺堕衣前。
熨斗金涂色，簪管白牙缠。
衣裁合欢襵，文作鸳鸯连。
缝用双针缕，絮是八蚕绵。
香和丽丘蜜，麝吐中台烟。
已入琉璃帐，兼杂太华毡。
且共雕炉暖，非同团扇捐。
更恐从军别，空床徒自怜。
《率尔为咏》
借问仙将画，讵有此佳人？
倾城且倾国，如雨复如神。
汉后怜名燕，周王重姓申。
挟瑟曾游赵，吹箫屡入秦。
玉阶偏望树，长廊每逐春。
约黄出意巧，缠弦用法新。
迎风时引袖，避日暂披巾。
疏花映鬟插，细佩绕衫身。
谁知日欲暮？含羞不自陈。
《和湘东王名士悦倾城诗》
美人称绝世，丽色譬花丛。
经居李城北，住在宋家东。
教歌公主第，学舞汉成宫。
多游淇水上，好在凤楼中。
履高疑上砌，裾开特畏风。
衫轻见跳脱，珠概杂青蚕。
垂丝绕帷幔，落日度房栊。
妆窗隔柳色，井水照桃红。
非怜江浦佩，羞使春闺空。
《娈童》
娈童娇艳质，践董复超瑕。
羽帐晨香满，珠帘夕漏赊。
翠被含鸳色，雕床镂象牙。
妙年同小吏，姝貌比朝霞。
袖裁连璧锦，笺织细穜花。
揽袴轻红出，回头双髩斜。
懒眼时含笑，玉手乍攀花。
怀猜非后钓，密爱似前车。
足使燕姬妬，弥令郑女嗟。
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