在近60年的艺术实践中，他发展并形成了自己独特的艺术风格，产生了广泛的影响。
他被称为世界“梅派”，在“四大名旦”中名列第一，被丹星誉为“一代宗师”。
鲁迅是一位著名的作家。
1933年初，鲁迅和梅兰芳在上海参加了一个欢迎英国作家、诺贝尔文学奖获得者萧伯纳的晚会，但他们后来没有任何交往和接触。
可以说，他们的关系是“未知的”，不应该有历史怨恨。
然而，在20世纪50年代，梅兰芳作为中国文联副主席，很少参加在北京举行的纪念鲁迅诞辰和逝世的活动。
有时，即使受到邀请，她也很不情愿，经常迟到早退，从不谈论鲁迅。
为什么“京剧大师”梅兰芳对被毛泽东誉为“中国文化大革命”的鲁迅如此漠然？
(I)
这一定是从鲁迅青少年时期特别不喜欢京剧开始的。
最早见于1922年12月出版的《社会歌剧》，第13卷，第12期，《小说月报》。
在这部散文小说中，鲁迅直截了当地说，在过去的20年里，“他只看过两部中国歌剧(指京剧)，这给他留下了深刻的坏印象:“似乎这部歌剧太糟糕了”，“看唱，看华诞唱，看唱，看无名角色唱，看老人唱，看一大群人打架”，真的，“这一夜，就是我讲的另一个关于中国歌剧(京剧)的夜晚。
”即使偶尔路过歌剧院，我也无动于衷，我的精神已经远离。
“。
小说还说，“几天前，我偶然发现一本关于中国戏曲的日本书。
其中一个似乎说中国戏剧是敲、喊、跳，让观众头晕，不适合戏剧...我觉得这正是我的意思，但从未想过。
“云韵。
从上面可以看出，鲁迅年轻时对京剧特别反感。
鲁迅年轻的时候仍然讨厌京剧。
他认为京剧是一种“耍把戏的风格”，“没有审美价值”。
鲁迅的好朋友、左翼作家郁达夫在《回忆录》中写道:“我在上海的时候，曾经讲过茅盾、田汉，他们想改进京剧。
”出人意料的是，“他(指鲁迅)根本不赞成”，幽默地说:“用京剧救国就是‘我们救国’。
”可以吗？鲁迅强烈反对京剧表演中的“象征艺术”。
他认为京剧的“脸谱和手势”是代数，但它们是符号吗？他除了白鼻梁表小丑，花脸表强人，马鞭表骑，推表开门，哪里还有什么不能说，不能做的意思”？
如果鲁迅只是讨厌和否定京剧艺术，那就是了。
问题是他写了很多文章，尖锐地攻击梅兰芳的名字，以至于梅兰芳在鲁迅去世后，直到中华人民共和国成立前，一直耿耿于怀，无法释怀，在一些纪念鲁迅的公开场合，对他保持沉默和漠然。
(二)
鲁迅曾经写过一篇文章《论摄影之类》。
语言非常刻薄，充满了嘲笑和讽刺，攻击梅兰芳，谁也没有见过。
鲁迅认为梅兰芳扮演的是女神，扮演的是林黛玉，眼睛凸，嘴唇厚，形象不美。
鲁迅尖锐而讽刺地说:“中国最伟大、最永恒的艺术就是男人装扮成女人。
”异性通常会坠入爱河。
太监只能让别人放心，没有人爱他，因为他是无性的——如果我用“无”这个词，那就不是言语障碍。
然而，可以看出，虽然这是最难确定的，但最可爱的是，男人装扮成女人，因为从两性的角度来看，他们接近异性。
男人看“打扮成女人”，女人看“男人打扮成男人”，所以它总是挂在照相馆的橱窗里，挂在人们的心里。
在外国没有这样完整的艺术家，所以他们不得不让那些捏和凿，调整颜色和墨水蹲。
”
1934年6月4日，鲁迅又写了一篇《拿来主义》，被收入《街亭随笔》。
这篇文章无情地批评了梅兰芳受邀到苏联进行文化交流的意图。
文章说:别说别的，只是学习艺术，最近送了一批古董去巴黎展览，但最后“我不知道发生了什么”；还有几个“大师”拿着几幅古画和新画，一路悬挂在欧洲国家，这叫“弘扬民族之光”。
我听说梅兰芳博士不久将被派往苏联宣传“象征主义”，然后他将顺便在欧洲传教。
我不想在这里讨论梅博士的表演艺术和象征主义之间的关系。
简而言之，“活着的人已经取代了古董，我敢说这算是一点进步。
”
1934年11月5日至6日，鲁迅在《中国时报》上发表了一篇猛烈抨击梅兰芳京剧艺术的文章，题目是《论梅兰芳及其他人》。
令人费解的是，这是鲁迅在百忙之中、百病缠身的情况下，在梅兰芳赴美演出成功回国后不久写的一篇讽刺评论，受到了中国人民的热烈欢迎和祝贺。
鲁迅在文章中说:“梅兰芳不是一个学生，而是一个旦，不是一个皇家的祭品，而是一个老百姓所喜爱的，这使得士大夫敢于出发。
”士大夫们经常想抓住民间的东西。
他们把竹词改成文言文，把“小家碧玉”当作妾，但当他们触摸他们的手时，它就会随之消失。
他们把他挤出人群，在上面放了一个玻璃罩，并做了一个紫檀架子。
教他用一些大多数人都不懂的词，比如“散花”和“埋黛玉之花”，这两个词过去是他的戏剧，但现在是为他而作的。
任何新剧本都是为梅兰芳而写的，在士大夫的眼里，梅兰芳就是梅兰芳。
优雅是优雅，但大多数人无法理解它，不看它，并觉得不值得。
名声的兴衰就像光的兴衰。
当它升起时，它从近到远，当它熄灭时，它在远处留下一个角落。
梅兰芳访日和访美不是光的发展，而是光在中国的汇聚。
他甚至没有想到从玻璃罩里跳出来，所以这一步棋还是这样。
”
(三)
报纸上发表了《论梅兰芳等人》一文，无疑给梅兰芳泼了一盆冷水，使他啼笑皆非，无言以对。
由于鲁迅没有用真名，而是以“张培”的笔名发表，当时梅兰芳正准备去苏联演出，他不能上去问张培是谁。
然而，世界上没有不可逾越的墙，梅兰芳在报纸编辑和记者中有许多朋友。
在旧中国，有专门“拉客”的人。
只要你肯花一点钱，就会有人把“张培”的真名透露给梅兰芳。
当梅兰芳得知“张培”原来是作家鲁迅时，他既震惊又不解。
他和鲁迅除了欢迎英国作家萧伯纳之外，再也没有打过交道，也没有任何怨恨。
为什么鲁迅不敢用他的真名来发表，用这样“尖锐”的言辞和无情的嘲弄来攻击自己？梅兰芳知道鲁迅在中国现代文坛的地位，在这场论争中他无法与鲁迅抗衡，更不用说鲁迅之死了。
梅兰芳真的很无奈，所以他用“沉默”和“莫莫”来对待鲁迅。
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