李清照词里的生离死别-中华历史文化-空若网

李清照曾在以下两首词里，尽诉她与夫婿赵明诚生离死别之情，感人腑肺。
近千年来传诵一时，至今不衰：《凤凰台上忆吹箫》香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。
任宝奁尘满，日上帘钩。
生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。
新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。
念武陵人远，烟锁秦楼。
惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
凝眸处，从今又添，一段新愁。
李清照25-35 岁间，她和夫婿赵明诚曾经退隐在青州乡间十年左右。
在宋徽宗宣和章丘志伯人才三年（1121 年），赵明诚出任莱州太守，李清照并未同行，《凤凰台上忆吹箫》这首词就是当时离别之作。
〝香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头〞：狮型的香炉里，香早就烧完，红色的锦缎被，就让它掀翻在床上，她起来之后

，慵懒的梳头。
这上阕前半，就把她没心情的情境寄托在事物和行动上表现出来。
是这三句的意思中心。
香烧完了不理；锦被翻在床上不理；散乱的头发也没心情去梳理。
为什么呢？因为丈夫要出远门，在这离别之时，她的心情沉重，什么事都不想做。
〝任宝奁尘满，日上帘钩。
〞：她虽然想起来打扮送行，但对着灰尘遍布的妆镜，已经无心去擦拭，而太阳已经升到了帘钩，时间确实已经不早了。
〝生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。
〞首六个字是说明她今天反常的原因，因为离别的心情实在叫她伤心啊！更点出主题和心里有许多事想对夫君说，却不知从何说起、开不了口，怕增加丈夫的负担，不如就不说罢也！如此愁更愁了。
以上种种慵懒的姿态，

表现出她对夫君远行，内心的挣扎与痛苦。
〝新来瘦，非干病酒，不是悲秋。
〞她发现自己消瘦了，想想这阵子并不是酒喝多了不舒服，也不是因为无端的闲愁而不开心。
上阕到此结束，不清楚的交代消瘦原因，但却由上两句的侧面说明出她早已为离情所苦的用意，用句委婉含蓄、不着痕迹来表达她的不胜离情。
〝休休，这回去也，千万遍阳关，也则难留。
〞相当有节奏感的写出二字，即是说：，出自陶渊明的桃花源记，是此文的主角，意即离家远行人。
而，则是弄玉与萧史的住所，

用来代称恩爱夫妇的住所。
透过这两个典故，来说她想到明诚离家之后，自己便孤寂的守在空闺之中。
两字更是给人寂寥朦胧之感。
〝惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。
〞是对丈夫说，你离家之后，要知道我会每日整天倚在高楼前凝眸远望，盼望你归来。
〝凝眸处，从今又添一段新愁。
〞和上文对应，、二字，是愁中又更添愁，如此，尽诉心中情６武陵春。
春晓》风住尘香花已尽，日晚倦梳头。
物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。
祗恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。
这一词写于作者晚年避难金华期间，时在绍兴四年（1134 年）。
距上述的《凤凰台??? 》一词之作已十多年矣。
此时

，丈夫既已病故，家藏的金石文物也散失殆尽，作者孑然一身，在连天烽火中飘泊流寓，历尽世路崎岖和人生坎坷，因而词情极为悲苦。
清吴衡照《莲子居词话》评曰：〝悲深婉笃，犹令人感伉俪之重。
〞首句用笔极为细腻：其意不过是说风吹花落，却不从正面着笔，而落墨于于梳头，从侧面揭示情怀之苦，心绪之乱，笔法略同于上述《凤凰台上忆吹箫》中的，但一为生离之愁，一为死别之恨。
巨细深浅均有所不同，作者在遣辞上易为，正显示了二者之间的差别。
三、四两句是直抒胸臆之笔。
之所以一改含蓄风格

，当是因为汹涌澎湃的情潮已漫出心堤，无法遏制，只好任其自由渲泄。
，说明她生活中原有的美好东西已尽皆丧失，无一留存。
过片后二句宕开一笔，写自已有意泛舟双溪，观赏春光，精神似稍振起。
但二句复又折回，跌衬出更趋深重的丧夫之愁之恨。
本无形，难以触摸，而今船载不动，则其重可知、其形可想！总括来说，第一句截雀风住尘香」的场面表现春尽，眼前的景色与词人的厄运相似，美好的春色被恶风扫荡无余，幸福的生活被战乱全部断送。
第二句含蓄地表现了女词人情绪的恶劣。
三四句则是纵笔直抒胸臆，以极其精炼的语言高度概括了自己悲苦的心情。
景物依旧，人事全非，这是一切愁苦的缘由

，因此以来表现自己的心理状态。
接着又以这一外部形象来表现无法倾诉的内心痛楚; 下阕宕开，写泛舟春游的打算，然后又转到。
，将无形的愁化为有分量的形象，是传诵千古的名句。
这两首哀怨的词作使我回忆起她们夫妇相处时恩爱缠绵的情景，和这首描述当年闺房情趣的《采桑子》：晚来一阵风兼雨，洗尽炎光。
理罢笙簧，却对菱花淡淡妆。
绛绡缕薄冰肌莹；雪腻酥香。
笑语檀郎：今夜纱窗枕簟凉！即是说：傍晚时份的一阵风和雨，洗尽了白天炎热的阳光。
吹完了一段笙簧后，对着菱花镜补上淡妆。
透过红色的薄纱衣，雪白肌肤隐约可见，还带着酥腻人心的香味。
带笑向爱郎说：今夜的枕席真是凉快啊！可是，歴来都有人说这首词太露骨，

不合李清照素来含蓄的作风，应是后人伪托之作。
诸君以为然否？

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