由荀慧生发起，梅兰芳、程砚秋、尚小云、杨小楼等人呼应，买下庙前荒地，辟为墓地，专供艺人们死后葬身。
只是像金少山这样的一代名角，临终时连副棺材都买不起，全靠同行捐助才得以安葬。
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京剧的前世今生 洪烛 我去陶然亭玩，总要顺便拜访松柏庵，那儿有座大半个世纪前的梨园公墓。
据京剧演员孙毓敏说： 民国初年庙已残破，庙外有一大块空地。
当时京剧艺人地位低下，晚景凄惨，有的流落街间，死后无处埋葬。
由荀慧生发起，梅兰芳、程砚秋、尚小云、杨小楼等人呼应，每人交３００元大洋，买下庙前十二亩荒地，辟为墓地，专供艺人们死后葬身，被称为梨园公墓。
修建了梨园先贤祠，祠内还设 先人注 ，凡对戏曲事业有贡献的梨园界先人，都在祠内立有牌位。
一代名优杨小楼、金少山等都先后安葬在这里 离此不远，就是解放后创办的北京市戏曲学校。
我有时看见青年学生在围墙那边练武功和吊嗓子。
或许，这里正是京剧艺术记忆与现实的结合部吧。
旧时人去陶然亭，一方面是看风景，另一方面则为了访墓。
陶然亭一带，名士与百姓的坟墓颇多，所以风景也带有某种感伤的味道。
古往今来，总有人喜好寻味这份悲剧之美，如果死亡算得上最大的悲剧的话。
陶然亭的风景虽然像是经过过低调处理，但那一抹若隐若现的灰色恰恰最能触动来访者的衷肠，令其念天地之悠悠。
张中行如此点评： （陶然亭）重点在北面，几处满生芦苇的池塘，小丘上野草围着一些荒家，一派萧瑟景象。
但陶然亭之魂魄，全集中在这坟头草青青的既颓废又动情的画面里了。
亡灵们的世界是最富于神秘感的。
陶然亭之侧，还有个松柏庵，荒冢密布，杂草丛生，辟有六十多亩的梨园义地（公墓）。
最初是程长庚大老板，于１８７１年倡议买下了一块地营建 安苏义园 ，动机很明确： 我们这些南方的艺人，一旦客死都下，连掩埋七尺之躯的一块黄土也难得。
从皇上到那些权贵大人，只看台上取乐，不知台下寒苦。
多亏我们乡里同舟共济，置办下这块茔地，从此艺人们得有长眠之处了。
后来梨园子弟又继续筹资，使公墓的范围不断扩大。
民国初年，京剧界三巨头梅兰芳、杨小楼、余叔岩率先登台义演，集资增设了梨园先贤祠堂。
后来，杨小楼、金少山等都安葬在这里。
只是像金少山这样的一代名角，临终时连副棺材都买不起，全靠同行捐助才得以安葬。
这也是 风流总被雨打风吹去 的一个例子。
生前的荣花富贵，皆是过眼烟云。
陶然亭啊陶然亭，什么话也不说。
扪心自问的陶然亭。
守口如瓶的陶然亭。
京剧的命运几起几落，至今已成为少数人的艺术（或老人的艺术）。
如此推论下去是很可怕的。
京剧最令我怀念的还是梅兰芳的时代，那也是它鼎盛的时代。
听老人回忆，《贵妃醉酒》上演的时候，可真是万人空巷 几乎所有票友都云集到城南去了，即使票早脱销了，哪怕站在戏园子外面听几句也好。
京剧的英雄时代已经结束了，我却怀念着那些以唱腔、身段、脸谱、台步征服人心的英雄。
他们是过去年代的人们的偶像。
霸王别姬、秦琼卖马、赵云求驾、宋江杀惜、林冲夜奔、杨家将及穆（木）桂英挂帅 他们使死去的英雄复活了。
他们在表演英雄的过程中成了英雄，艺术的英雄。
如果说京剧如今已是一门黄昏的艺术，他们身上却永远洋溢着朝霞的魅力 曾经映红过无数张中国人的面孔。
观看有关的电影资料，倾听那些尘封的唱片，便能感受到那个黄金时代的光辉：金嗓子、银嗓子争相碰撞的嘹亮，使我们的日常生活显得黯然失色。
只可惜，我生不逢时，无法亲眼目睹那一群弄湖儿 手把红旗旗不湿 的雄姿英发。
程长庚算得上是第一号英雄，有廉颇老将之风。
他走红时，恰恰是在两次鸦片战争期间，饱受西方列强凌辱 的中国民众普遍有呼唤英雄的心理，至少可以从其舞台上的壮士形象获得些许安慰。
有人以杜甫的诗风比拟程氏的唱腔，谓为 天风海涛，黄钟大吕 。
哦， 国破山河在，城春草木深 ，更能够表现程氏雄浑沉厚的艺术风格。
当时， 伶界大王 谭鑫培也获得相当一部分票友青睐，程长庚却不敢苟同： 惟子声太甘，近于柔靡，亡国音也；我死后，子必独步，然吾恐中国从此无雄风也。
我不以为这是同行冤家的互相嫉恨。
他抑郁的遗嘱分明充满了对家国命运的担扰以及对世风日下的怅惘 幸好后来出了个杨小楼 程长庚可以无憾了。
杨小楼是个生龙活虎的武生，并且成为 武戏文唱 的典型。
蒋锡武在《京剧精神》中说： 许多武生演员或长于短打，或拙于长靠；或多为俊扮者，而无勾脸戏等等。
他们中间有人能拿 单项第一 ，然 全能冠军 却非杨氏莫属。
这就是说，长靠的，短打痞子英雄的，箭衣的，勾脸的，俊扮的，以及猴戏、关羽戏（红生）等等，他都能 拿 得起来，且无不精到。
可见，杨小楼属于十八般武艺样样精通的全才。
不仅武艺高强，而且大有精神 能勾去观众的魂魄，非真英雄难以有此魔力。
犹记小楼在世，戏帘一扬，侧身而出，轻微地颤那么两三下，然后猛地把头向台口一转，眼睛一张，仿佛照亮了全场；双脚站定，又似安稳了大地，全身挺住连背旗也像塑就的，这时全园雅雀无声，过了两三秒钟才似大梦初醒般齐声来一个 碰头好 。
章靳以回忆杨小楼的一次亮相，简直就像描绘英雄出世似的。
杨小楼演武戏时擅长运用自己修炼的气功，但有时候又完全是情不自禁地用力 进入剧情了，认为自己就是英雄人物的化身。
他与梅兰芳同台演《长板坡》，有个 赵云 从背后 抓帔 的动作 被他抓了一下的梅兰芳，事后赞叹： 杨小楼的左手五指像小铁棒似的贴在我的脊梁上 。
他演《野猪林》里的林冲，又抓了一回高衙内，虽然抓的只是衣领，扮演高衙内的孙盛世却感觉到那只手像铁箝子一样越抓越紧，堪称 铁爪 。
作为北派武生大腕的杨小楼，还曾与南派武生魁首盖叫天合演《薛家窝》，有点打擂台的意思了。
为表示谦让，小楼请盖叫天演黄天霸，自己配演恭金龙。
盖叫天不识抬举，以为正好可以趋势把杨小楼赶下台。
双刀相会时满不是那么回事，杨小楼 始终是蜻蜓款款、蛱蝶翩翩 ，稳扎稳打，盖叫天却开始 目不暇给，手不暇接，往日玲珑，似迷六孔 ，被打得落花流水，只得且战且退。
台下的看客纷纷赞叹： 满台只有杨小楼，找不到盖叫天。
连盖叫天也折服了： 杨老板的把子，不是慢而是快！快得那么赶落人！可又快得那么真着清楚。
真是功夫！真是功夫！ 从此不再敢轻视杨小楼的慢条斯理了。
这也算京派与海派的一次交锋吧。
杨小楼生于１８７８年１２月３日，８岁学戏，１１岁粉墨登场，整整演了半个世纪，花甲之年还在北京吉祥戏院演了整部《康郎山》，算是告别演出了。
因为仅仅半个月后 １９３８年１月３１日，他就病逝在家中床上。
或许，他是梦想死在舞台上的。
老天爷未遂其愿。
据传说顾随教授谈京剧必谈杨小楼，赞美其人有王者风范： 杨小楼唱霸王别姬，那真是帝王气度；一到金少山，那就完全是山大王了，哪里有半点儿帝王气呢 金少山在他眼中，似乎是 山中无老虎，猴子称大王 。
他是以贬金的形式来褒杨。
但确实，金少山与杨小楼不可同日而语，仅仅学了点皮毛罢了。
他的走红，只证明大英雄已绝迹了。
同样有傲骨的是 谭派 传人余叔岩（又有 新谭 之称）。
有 天子呼来不上船，自称臣是酒中仙 之太白遗风。
１９３１年６月，上海滩上作威作福的黑社会头子杜月笙修建家祠，举行落成典礼，遍邀京沪名角演戏。
京派的梅、杨及其他大腕都应召而去，惟独屡约余叔岩却遭到拒绝 这是一尊请不动的菩萨。
杜月笙可能还没遇到过这样的硬骨头，火了，又派人传话： 如不去，此生休想再到上海滩。
等于是威胁了。
余叔岩针锋相对： 宁此生不到上海，也不去杜家演戏。
从此果然再未去申城。
真正是，富贵不能淫，威武不能屈。
他的好朋友张伯驹赋诗称赞： 笑他势力岂能移？直节干霄竹是师。
纵使沪滨难再到，不来出演杜家祠。
现在，说起京剧，人们首先想到的是梅兰芳。
其实，那是个英雄辈出的年代，技艺超群、担识超群的演员大有人在。
只不过，梅兰芳后来居上的光彩过于耀眼了，使其周围的星辰被忽略了。
梅兰芳是幸运的，他的演艺生涯一直延续到解放后；而这时候谭鑫培、杨小楼、余叔岩等高手都已亡故，梅兰芳大有独步剧坛之势。
只好 举杯望明月，对影成二人 了。
梅兰芳堪称 四大名旦 之首，另三位是程砚秋、尚小云、荀慧生。
据行家介绍，四人中最难学的是梅兰芳，因为 抓不住 他 他的技艺太圆熟了，滴水不漏，天衣无缝。
现在梅大爷在台上的玩艺儿，是没法学的。
他随便抖一抖袖，整一整鬓，走几步，指一下，满都好看。
很普通的一个老身段，使在他的身上，那就不一样了。
让人瞧了，觉得舒服。
这没有说的，完全是功夫到了的关系。
这是跟他配过戏的赵桐珊的看法。
梅兰芳演《天女散花》时，真称得上是吴带当风，飘飘欲仙也。
他的扮相也恰似仙女下凡 比女人还要女人，或者说，塑出女人中的女人，使女性美达到了极致。
张中行回忆梅氏的造型： 那是２０年代晚期，夜场，我陪一位乡先辈到中和戏院去看梅演《红线盗盒》。
前面几邮演过，台上灯光微弱，该大轴了，一挑帘，梅走出来，台上灯光忽然大亮，满堂碰头好。
我定晴看，全身珠光明灭，露出的面部和手，白而像是透明如玉。
身材窈窕，真如文言滥调所说，长身玉立。
当时的印象是，难怪旧小说形容美女，常用仙女下凡，我确信世间必没有这样美的。
虽然吾生也晚，无缘现场观看梅兰芳的华姿风韵，读到张中行的文字描述 知见其人，如闻其声。
一个男人，能把美女给演活了，太了不起了。
前苏联作家爱伦堡在《人 岁月 生活》里也提到梅兰芳，他于１９５１年９月来中国把斯大林和平奖金授予宋庆龄，顺便观看梅兰芳的表演： 我第一次看见梅兰芳时他已６０岁。
这位著名的演员扮演一个怀春的少女，他的儿子扮演女仆：所有的演员都是男人。
这使爱伦堡百思不得其解。
在外国是找不到这样的演员的。
梅兰芳年轻是初露锋芒，便使老前辈谭鑫培刮目相看。
当他风头正健时，谭大王开始有英雄末路的喟叹了。
据说 民国 二年五月间一次 义务夜戏 群雄合作，把观众的热情点燃了，胃口也吊起来了，连谭鑫培都 压 不住台，只好请正在另一家戏院表演的梅兰芳火速赶来，临时加演了一段，戏迷们才满意而归 仿佛不看梅兰芳一眼，怎么与不够尽兴似的。
梅兰芳曾经跟谭鑫培 唱对台戏 ，以时装新戏《孽海波澜》把观众都吸引过去了，场场满座，挤得谭鑫培那儿连连掉座。
后生可畏，使老汉不敢提当年勇了。
还有比谭老板更体会到迟暮之感的英雄，余派的杨宝森。
蒋锡武在《京剧精神》中转引吴小如的回忆：４０年代初杨唱双出《骂曹》、《洪羊洞》，谁知《洪羊洞》 快三眼 一段唱完，观众纷纷离席，越唱台下人越少，前排只剩下吴小如和一位友人，他们便听一句喝一声 彩 ，杨见此情景，认为是真正 知音 ，虽只剩几句 散板 ，却愈唱愈好，味道愈浓，友人边喝彩边说： 一字一珠，好！ 确是 余音绕梁，三日不绝 杨宝森当时超水平的发挥，估计也是内心酸楚的结果。
５０年代后他每况愈下，曾经在北京开明剧院（民主剧场）演双出《当锏卖马》和《洪羊洞》，张中行也在场，并记下了那伤心的一幕： 看客稀稀落落，楼上全空，楼下充其量不超过一半。
最杀风景的是前几排里有两排外国人，正在锏已当、马将卖的时候，一齐起立，列着队退场了。
对于这种情况，捧余派的人都会难过，何况表演者，正在为英雄末路的秦琼声泪俱下呢。
杨氏的泪，是在为秦琼流的？是在为自己流的？还是在为京剧的没落流的？英雄啊英雄，都是在锣鼓喧天中登台，在四面楚歌中退常这是谁也摆脱不了的轮回。
谁能做到永不言败呢？ 京剧虽然逐渐衰微了，但它确实曾经深深影响过北京人的生活。
看戏，是老北京人酷爱领略的一种精神辉煌。
举个小例子：杨小楼演《艳阳楼》里的高登，念了一句台词叫 闪开了 ，这可不得了，第二天就惹得北京城里满大街拉车的，边跑边不停地喊 闪开了 ，呼请行人让道；甚至饭馆跑堂的在坐满食堂的餐桌间穿梭，也模仿小楼的腔调叫嚷着 闪开了 。
可见京剧的深入民心。
不管怎么说，京剧捧出了早期的明星 他们在我眼中，要比当代的影星呀歌手呀更有人格魅力。
或者说，要更有英雄主义的色彩。
他们力图在观众心目中树立的，也是至刚至柔、尽善尽美的艺术形象。
他们是当之无愧的艺术家。
跟他们相比，许多当今的明星太苍白了。
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