周邦彦是北宋著名词人，精通音律，曾创作不少新词调。
作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。
格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。
为后来格律词派词人所宗。
著名诗人周邦彦
上关于周邦彦的名句有很多有很多，像“叶上初阳干宿，水面清圆，一一风荷举”这句诗词就是出自于他所著作的《苏幕遮·燎沉香》一诗中。
他的这句话形象生动地说明了他自己的词风——疏荷小立的一份“清圆”意味。
然而回头想想，他当时身处的时期，是北宋末年，也可以说是周邦彦见证了国家的衰亡，本应该十分敏感的词人却于末世沉浸在“清圆”的自在悠闲中。
作者周邦彦所著作的词大多是以写闺情、羁旅，也有咏物之作。
因此在诸多在周邦彦的名句中，当然也少不了这些，像诗词《少年游·并刀如水》中“并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。
锦帏初温，兽香不断，相对坐调筝。
低声问：向谁行宿？城上已三更，马滑霜浓，不如休去，直是少人行。
”就是为了纪念自己的情人所写的著作，而后来李师师也是为了纪念他吟唱了周邦彦所写的一首《柳》，使得这两句诗名流千古，成为周邦彦的著名诗句。
关于周邦彦的诗词在艺术技巧上确实高出一筹。
过去、现在、未来的景象相交错，技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。
格律谨严，语言曲丽精雅，也难怪为后来格律派词人所宗。
北宋词人周邦彦菩萨蛮赏析
《菩萨蛮·梅雪》是北宋词人周邦彦收于《片玉词》中的作品。
这首词的词名为咏梅雪，其实际上是借咏梅学来抒发自己的羁旅别情，并暗含飘零不偶之慨。
《菩萨蛮·梅雪》
这首词总共全词八句，这八句可以算是句句景，也是句句情。
其中景中寓情，情以景见。
词句上下呼应而无痕，情景浑融而莫辨，既工巧而又浑成，堪称工巧作品。
关于作者周邦彦写这首词的背景，当时正是新旧党争最炽烈的时期，就连清静的太学也被沦为两党的角立场，在周邦彦入学前，有一个名叫虞藩的太学生上诉太学授课不公。
于是这件寻常纠纷被新党利用．引发了一场轰动一时的大案，并导致太学内任教的旧党成员或流放或下狱。
从此新党占领太学，其学说成为太学的标准教材，任何违反新党利益的学说．都被视为异端邪说。
教授必须按的解说讲课，学生必须以王安石的学说应考，任何对此不满的言论都会被无处不在的眼线告发。
这便是周邦彦柄身的太学。
置身其中，面对这样的情景，作者本身难免就会有身处寒冰地狱的彻骨寒意，才会写出这首词来。
此词虽表面上是写咏梅雪，但细细欣赏们就会发现这会搜词实际上写的是作者抒羁旅别情，暗含飘零不偶的感慨。
开头大笔渲染，雪岸苍苍。
其中还引用了《八声甘州》的词，语淡情浓，耐人寻味。
周邦彦的琐窗寒主要讲了什么
《琐窗寒·暗柳啼鸦》是北宋著名词人周邦彦所创作的一首词，该词又被叫做《琐寒窗·寒食》。
该词主要描写的是作者在年纪很大的时候在外面远游，触景生情，思念家乡的悲凉感情。
该词出自《片玉集》，后来也被收录了《宋词三百首》之中。
纵观全词，在忽此忽彼的时空转换之中，吐露了作者复杂的心情和思绪。
而且字句典雅，充满韵味，在巧妙化用前人诗句的同时又没有给人雕琢之感，独具匠心。
诗词配图
全词一共分为上下两阙。
我们先来看上阕：在昏暗的柳树上有乌鸦在啼叫，我穿着单衣站在朱红色小门的帘外，看到落下的桐华已经占了半亩地的庭院，院子静静地伫立在那里，而天正下着大雨，实在是让人忧愁不已。
雨打在空荡荡的阶台上，一直下到深夜还没有停止。
这种情况使得我产生了和当年相同的心情：期盼着有一天能和爱妻一同在西窗下剪烛，对他诉说雨中思念的情景。
又好像在年轻的时候，夜宿在楚江边，风刮进了屋子里，使得灯不停地晃动，终于品尝到了在外漂泊的滋味。
在上阕之中作者通过眼前所看到的景象和回忆的情景抒发了一个人飘荡在外那种孤寂无依的心情。
然后是下阙：我已经有了迟暮的感觉。
在平时游玩的地方，因为碰上了冬至之后的寒食节，京城里的旅店客舍都已经不见人烟了。
于是我只能到酒楼上和狂放不羁的酒友们喝酒买醉。
想到我家乡的东园里，桃花一定开的正艳，还有那个长着小嘴唇、面颊上有浅浅酒窝的人是否还是一样漂亮？哪一天我回到家中的话，一定会有残余的花朵在等待着远方归来的我带着美酒佳肴去观赏吧。
下阙主要写的是在寒食节的思乡之情，通过自己所看到的景象衬托出了自己对家乡真切的思念。
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