苗族刺绣艺术是苗族历史文化中独特的表现形式之一。
它是苗族妇女勤劳智慧的结晶。
传说有一位名叫兰娟的女领导，为了记住迁徙和跋涉的旅途经历，想出了一种用彩色线条来记忆的方法，绣了一条横跨黄河的黄线，一条横跨长江的蓝线，还有一个横跨群山的符号标记。
当她最终到达她可以居住的地方时，她已经绣好了从衣领到裤子的所有东西。
从那时起，苗族女孩结婚时必须穿上手工刺绣的服装，以纪念他们逝去的祖国，纪念他们勇敢而聪明的前辈，同时继承他们前辈传下来的美丽，不忘记他们的祖先，激励后代。
二，苗绣造型的现代意义
苗绣是一种中国传统民俗文化。
由于苗族地区特殊的地理环境，它已成为中国传统文人文化难以传播的地方。
苗族独特的民俗文化支撑着这个古老民族的发展，形成了苗族地区独特的民俗风格和人格精神。
1.实际
苗绣艺术与现实生活密切相关。
它的内容贴近日常生产生活，风格简单率真。
贴近生活也使苗族刺绣在艺术发生时保持其特点，即艺术与原始艺术时期的生产活动或生活场景相结合。
在这种艺术活动中，物质生产和精神生产相互交织，创造出既有实用价值又有审美功能的产品。
这也值得我们在未来的设计生活中学习。
生活的精致正是我们作为设计师被赋予的美丽任务。
提炼生活之美，并将其与生产紧密结合，在实用的前提下带给人们视觉享受。
2.艺术性
苗绣的造型简单而优雅，有时甚至渗透着一种天真浪漫的感觉。
它所追求的超越现实的符号意图构图方法既有传统的艺术风格，又有多边灵活的表现方法。
它既原始又质朴，既现代又前卫，表现了一种意向组合的表达和意义与形式的同构([/k0/),这只有在现代艺术中才有可能。
就艺术造型而言，不管结构，没有视角，甚至不管比例和现实；他们不想外表相似，甚至没有合理的逻辑。
他们可以自由玩耍，大胆创新，基于苗族人民的美好愿望和幻想。
他们都追求图像的自由组合，因此自然物体的体积被完全消除，只留下彩色线条和面的组合，它们有机地堆叠在空之间，形成独特的艺术形式，画面呈现出不间断的运动过程。
3.参考和模仿
在材料的借鉴和模仿方面，苗族刺绣艺术借鉴了广泛的材料，从活着的动物和植物到没有生命的沙滩鹅卵石、猪蹄印，甚至土沟，这些都是苗族刺绣的对象。
总的来说，苗族崇拜动物的民族意识很强，所描绘的动物图案占苗族服饰的绝大多数。
尤其是龙在苗族人心目中享有很高的地位。
他们以龙的形象给人美好的祝愿和美感。
苗绣龙的形状多种多样，有些龙有很多脚。
有些龙是由链节组成的，身体肥胖而圆，没有爪子也没有鳞片。
有些龙有人类的头和翅膀。
人、鸟和龙混合在一起。
研究苗族刺绣艺术是一个吸收、消化、提炼的过程。
在与苗族刺绣艺术的最初接触中，是一个长期的深入分析和深入研究的过程。
然而，这不是我们的最终目标。
我们需要的是重新创作，创造出符合我们当前作品要求的具有传统苗族文化气息的艺术作品。
只有认真而不是敷衍地、深刻而不是肤浅地学习和研究苗绣的艺术，我们才能把服务于现代艺术的部分注入新鲜血液，注入现代艺术的创作之中
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