祝允明、文征明、王宠等人代表了明朝书法最高水平。
他们三人被世人称为 “吴中三家”，都生长在苏州地区。
他们书法成就突出，作品具有代表性，在中国书法史上书写了崭新的一页。
明代初期以来书坛一直盛行“馆阁体”，这种字体缺 乏创造性，没有活力，严重制约了书法艺术的发展。
“吴中三家”在继承魏晋、唐、宋、元历代书法传统的基础上，大胆创新，融入了自己的风格。
突破了传统的束 缚，一扫“靡靡之格”，开辟了书法艺术的崭新天地，被誉为明代“书之中兴”。
在“吴中三家”中，以祝允明的书法艺术成就最为突出。
明王世贞曾在《艺苑卮 言》中为“吴中三家”排定座次：“天下书法归吾吴，祝京兆允明为最，文待诏征明、王贡士宠次之”。
《明山藏》一书也称祝允明的书法“为国朝第一”。
祝允明字希哲，号枝山，因右手多生一指，又自号枝指生。
江苏长洲（苏州）人，家中是七代为官的书香门第。
他还与、文征明、徐祯卿并称“江南四大才 子”（也称吴门四才子）。
他天资聪颖，幼年就以“神童”之名闻名乡里。
10岁已经博览群书，才华横溢，文采飞扬。
17岁中秀才，32岁中举人，担任过兴宁 知县、应天府通判等官职。
但因为生性清高正直，对当时官场的腐败之风感到深深失望，很快辞官回到了苏州，广交朋友，召客豪饮，全身心投入到书法艺术创作之 中。
他的书法集百家之长，领一代风骚，吸取唐虞世南、元赵孟书法之神髓，扬晋、王献之行意、唐张旭、怀素草书之气势，融会贯 通，自成一体，发展为有自己风格的独特狂草。
民间素有“唐伯虎的画，祝枝山的字”之说。
祝枝山作品传世极多，如“六体书诗赋卷”、“草书诗卷”、“古 诗十九首”、“草书唐人诗卷”及“草书诗翰卷”等都是此中的精品。
相传祝允明也很擅长丹青，但很少动笔，传世之作不多。
祝枝山为人幽默洒脱，好游山玩水而不拘小节，很像是东方朔一类的滑稽人物。
民间有很多关于他有许多的趣事轶闻，不少被文学家当成素材用于戏曲、小说的创作之中。
在这些作品中，他常以足智多谋、能言善辩、乐于助人的形象出现。
如《三笑》、《王老虎抢亲》等曲艺作品。
而文征明则是书画双绝。
绘画方面他与沈周、唐寅、仇英并列，合称“吴门四杰”。
在当时书法界名气更大，号称“文笔遍天下”。
文征明初名壁，一字征仲，号衡山，江苏长洲（苏州）人。
他的书法最初师从李应祯，后来又广泛学习前代名家真迹，在篆、隶、楷、行、草各方面都有非凡造诣。
特别擅长行书不锈钢方管舜冶金属和小楷，字体温润秀劲，结构严谨而意态生 动。
虽然不像祝枝山书法那样雄浑有力，却有晋唐书法的风致，别具一格。
尤其是他的小楷笔划流畅，节奏缓和，宛如绘画风格和谐。
而且文征明善于培养扶植后 辈，家中后代和弟子也有很多人在书画方面取得了很高成就。
王宠字履吉，号雅宜山人，江苏吴县人。
他擅长楷、行、草书等字体。
他的书法 着重于运笔的变化，返笔、复笔、圆折笔、方折笔等手法交替加以灵活运用，别有一番妙趣。
他的小楷书布局萧散，乍看之下好像拙于布局安排，仔细品位之下却有 感觉和谐巧妙，别具一格。
他的字华美而圆浑，深得晋唐书法的闲雅韵趣。
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