文征明（Won Cheng-Ming）（1470 —— 1559）文征明是明代中期最著名的画家，大书法家。
画史上将他与沈周、唐寅、仇英并列，合称〝吴门四杰〞。
在当世他的名气极大，号称〝文笔遍天下〞。
文征明原名壁，字征明，后以征明名，改字征合金战纪官网仲，祖籍衡山，故号衡山居士，长洲（今江苏吴县）人。
文征明出身于官宦世家，早年也曾数次参加科举考试，均以不合时好而未被录龋54岁时由贡生被荐为翰林待诏。
居官四年辞归。
自此致力于诗文书画，不再求仕进，力避与权贵交往，专力于诗文书画艺术30余年。
享年90岁，其诗、文、画无一不精。
人称是〝四绝〞的全才。
晚年声望极高。
艺术风格
文征明的书画造诣极为全面，山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。
山水画题材大多描写江南景物，而山水中人物形象与风度，完全摹仿赵孟俯。
人物画师李公麟，远承古代传统，笔法工细流畅。
文征明到晚年具有粗细两种风格，愈晚愈工。
文征明一生穷究画理，用力实践，声誉卓著，与乃师沈周并驾齐驱，继沈周之后成为吴门派领袖，长达50年之久。
文征明书法初师李应祯，后广泛学习前代名家，篆、隶、楷、行、草各有造诣。
尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。
虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。
小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有〝明朝第一〞之称。
文征明一家后代和弟子中出成就者很多，如儿子文彭、文嘉、侄子文伯仁均是名画家，弟子中出名的钱谷、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等，人材济济，形成一个绘画流派- 〝吴门画派〞，影响深远，一直延续到清代画坛。
作品辨识
文征明的绘画享名既久且远，各方临仿、伪造、代笔等情况也很多，而且十分复杂，鉴别十分困难，目前对他的作品在鉴定方面意见不统一。
由于文征明绘画本身面貌多样，仿作更难于辨认，在这方面，书画鉴定家杨仁恺先生较有研究，也有这方面的著述。
下面根据几种作伪手段，介绍几种辨别方法。
１、从题款上鉴别，应注意名款上璧与壁的区别。
文氏兄弟三人，长兄名奎，其弟名室，文征明名壁，三人的名字都从土，奎、壁、室原是星宿的名称。
因此，文征明初名壁，是〝土〞字的壁，不是〝玉〞字的璧。
文征明早期书画作品真迹，款字就写作壁。
如39岁所作《烟江叠嶂图》、42岁时所作《南窗记》，名款均作文壁。
如果写作璧字，定是伪品。
文征明早期作品题款的特点，是44岁以前写作文壁，44岁以后的题款改用征明，壁字款不再见。
根据这一推论，凡是文征明44岁以后仍书作壁字款的作品，就需要仔细斟酌了。
２、临摹作仿的情况，以故宫博物院所藏名作《存菊图》为例。
这是一幅绢本工笔人物山水，画法仿效文征明中年师法王蒙牛皮皴的一种面貌。
这幅画初看近似，但细看则可发现画中树木坡石和房屋界画等，笔画拘紧纤弱，画法平板，缺乏文征明那种清劲雅秀的特点，从绢、墨的气息看，应是当时人临仿的。
文征明这类细笔画的临仿之作传世较多，作者水平高低不同，真伪问题需极为仔细才能辨别。
３、真伪参半的情况，以故宫博物院所藏《深翠轩图》为例。
据画后一段自识云，这是谢晋的《深翠轩诗》卷补图，也属细笔一类，但画法和文征明本来面貌不同，用笔呆板生硬，出现于一向认真仔细的文征明笔下，是不可能的。
说明这幅画和题记，都是出于伪作。
但前后有明初人士俞贞水、解缙、王汝玉等十三家为深翠道人所书的深翠诗，却均系真迹。
经鉴别认定书和画原非一物，由后人搭配而成，画伪字真。
文征明书法方面伪造的情况也比较多，以小楷尤甚，例如现藏故宫博物院的小楷《过秦论》册页，年款作癸丑，依此文征明应为84 岁，但此件书法用笔嫩弱，不像晚年之笔，据此可断定是伪作。
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