译文
夫妻分离之后，情意已然断绝。春燕难归旧巢，璧月难再圆满，玉簪已折，覆水难收，岁月匆匆流逝，只余满心遗憾。殷勤青鸟为你捎来书信，道观幽深，满是凄清孤寂。情缘难了，那些缠绵悱恻的话语，恰似苏蕙所织的回文锦缎，又如同唐代宫女的红叶题诗，满含无尽幽怨；可现实终究无情，如今已是仙凡殊途。
两行清泪滑落，忆起往日你我相伴的美好时光。犹记你我初见，是在谷口园林旁的客栈，银屏轻轻掩映，伴着低声笑语。如今回想起来，那般情景竟如一场美好幻梦。莫非此生竟要这般永远不得相见了吗？不，我要携着那半面铜镜，去寻觅愿出高价收购之人，或许终有破镜重圆的那一日。
注释
青鸾：即青鸟。借指传送信息的使者。
文梭：织布的梭。
宫叶：红叶题诗的典故。
驿舍：驿站供来往人员住宿的房屋。也泛指旅店。
冉冉：慢慢地、缓慢地。
赏析
“紫箫吹散”一句，巧妙化用弄玉与萧史的传说，开篇便点出夫妻离散的境遇，同时也暗暗透出二人昔日的恩爱时光。而“燕子”“空楼”的意象，则源自唐代故事——张尚书去世后，其姬妾关盼盼为怀念旧爱，在张家的燕子楼中居住十余年，始终未再嫁。词人借这一典故，进一步道出自己与李氏之间生死不渝的深情，尤其一个“空”字，极易让人联想到苏轼《永遇乐》中“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”的经典词句，将孤寂与怅惘渲染得更浓。
随后，词中接连用了三种象征意象，喻指事情已成定局、无可挽回：明月已然缺损，难再圆满；玉簪从中间折断，无从接续；泼在地上的水，再也无法收回。自古以来，人们都以“花好月圆”为美满的象征，可此刻词人的内心世界里，却只剩“璧月长亏”的无尽缺憾。其中“玉簪”一句，化用自白居易《井底引银瓶》，诗中“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝；石上磨玉簪，玉簪欲从中央折。瓶沉簪折知奈何，似妾今朝与君别”的句子，本就暗含离别之痛；而“覆水”的典故，此前也多被诗人引用，如骆宾王《艳情代郭氏答卢照邻》的“情知覆水也难收”，以及李白《妾薄命》的“雨落不上天，覆水难再收”，皆为这段情感的“不可挽回”增添了厚重的文化注脚。
这类作品多围绕弃妇境遇展开，接下来的词句便转而写词人从书信中知晓李氏的心境。在唐宋诗词里，“霞”“雾”这类词语常用来描写道家生活，词中则以“殷勤青鸟”为信使，捎来了李氏的信笺。信中化用江淹《拟休上人怨别诗》里“日暮碧云合，佳人殊未来”的“碧云句”，诉说自己幽居道观中的凄苦与难捱——即便已入道为女冠，心中的情缘却始终难断。信里那些缠绵悱恻的字句，既似苏蕙织就的回文锦（满含巧思与深情），又如唐代宫女题诗的红叶（藏着无尽心事），字字句句皆是幽怨；可现实终究无情，二人早已是仙凡异路，再难相见。
词的下片，重心转向词人的内心活动：在长久隔绝的痛苦中，他开始追忆往日与李氏的恩爱时光。还记得初见时的场景——谷口园林旁的客栈里，银屏轻轻掩映，二人低声说着贴心话，满是欢声笑语。可如今回想起来，那段时光竟像一场短暂的美梦：当时的情景明明还鲜活如昨日，醒来后却只剩满心新愁。词情到这里，满是低回婉转，难掩怅惘。
紧接着，词意忽然掀起高潮。词人不再沉溺于伤感，反而发出自问：难道这辈子就永远不能再与她相见了吗？答案是否定的——他要带着当初分别时收下的半面镜子，到京都去寻找愿意出高价买镜的人，或许还有破镜重圆的那一天。这结尾两句，依旧沿用了前一首词中“鸾鉴分收”的典故，只不过前一首取“破镜”的离散之意，而这里侧重“重圆”的期盼之义。
简析
词的上片活用弄玉与萧史的传说，劈头就写出夫妇的离散，也暗示原先的恩爱，而后则说事情的无可挽回；下片写在悠悠隔绝的痛苦中，转而追怀往日恩爱。这首词情思悱恻、感人至深，词中灵活运用祖国传统文学中一系列优美的和悲剧性的典故与成语，并把不同时空的情景交织起来，造成词情的起伏跌宕和词境的烟水迷离，可见两人之间感情深厚，亦流露出词人的难言之痛。
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