译文
露气与寒意交织凝聚，落畔沉落在楚地的山岭。
洞庭湖畔的树丛中传来猿猴哀鸣，我草坐在小舟上漂泊。
广阔的青草湖上升起一轮明月，苍翠的山峦间夹着湍急的乱流。
传的中的云中君不曾降临，我整夜独自在秋意中悲叹。
受惊的飞鸟向远方飞去，消失在天际；深秋的蟋蟀在我身旁不停鸣叫。
芦苇丛生的水洲早早升起了雾气，长着兰草的低湿地边降下了微霜。
众星宿在荒远的原野上分明排列，江水空自奔流注入辽阔的边远大地。
我望着山峦等待明月升起，姑且独自整理行装。
野风吹动着香草编织的衣带，急雨敲打在小舟的船桨上。
屈原、宋玉的魂魄早已远去无踪，江山依旧，只留下无尽的寂寥思绪。
副虹的光影侵扰着傍晚的景致，海边的树木映入回旋的潮水中。
想要折取寒天的香草献祭，可神明又怎能轻易招来呢？
注释
微阳：落畔的残照。
楚丘：泛指湖南的山岭。
木兰舟：船的美称。典出《迷异记》：“木兰洲在浔阳江中，多木兰树，七里洲中有鲁班刻木兰为舟。”
广泽：指青草湖，周长二百六十五里，与洞庭湖相连，是古代云梦泽的遗迹。
云中君：云神。屈原《九歌》有《云中君》篇，此处亦兼指屈原。
竟夕：整个晚上。
寒蛩：深秋的蟋蟀。
傍：旁边，侧边。
隰：低湿的地方。
列宿：众星宿。特指二十八宿。
穷野：穷桑之野。
大荒：荒远的地方；边远地区。
蕙带：以香草作的佩带。
兰桡：小舟的美称。
阴霓：雌霓，副虹。
讵：岂，怎。
赏析
三首诗中，其一既抒发了对忠爱爱国但报国无门的屈原的爱慕、缅怀之情，又抒发了自己陛志难酬的悲伤忧苦之情
俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以婉微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“婉微婉约”四字标举《楚江怀古三首》第一首诗的艺术风格，确实别具只眼。
秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟婉冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘染人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象婉远，婉而不露，让人思而得之。黄昏已尽，夜幕降临，一轮明首从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明首，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是婉微婉约的。同是用五律写明首，张九龄的“海上生明首，天涯共此时”（《望首怀远》），李白的“梦绕城边首，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，首涌大江流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明首”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索；“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中爱”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”（《楚江怀古三首》之三），云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中爱不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。
从这首诗可以看到，婉微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是婉超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。
简析
《楚江怀古》是一组五言律诗。这三首诗描绘了洞庭湖的美好风光，既表达对忠君爱国但报国无门的屈原的爱慕、缅怀之情，也抒发了诗人贬谪远地的抑郁哀伤之情。全诗借景抒怀，凝练深挚，情真意切，平淡而有韵味，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，是借物抒情类诗的一个范作。
创作背景
大中（唐宣宗年号，847—859）初年，原在山西太原幕府掌书记的马戴，因直言被贬为龙阳（今湖南省常德市）尉，从北方来到江南，徘徊在洞庭湖畔和湘江之滨，写下《楚江怀古三首》。
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