译文
我仔细描画眉毛，不知该画得浓些，还是浅淡些才合心意。梦中与你欢会，鬓发凌乱，衣衫上似沾着云雾般的清润，恰似当年阳台行雨的情景重现。
巫山高耸入云，幔山却显得低矮。傍晚时分，雨声淅沥，你却依旧未曾归来，独守空房的滋味，此刻愈发难以忍受。
注释
蝉鬓（bìn）：妇女的一种发式。其特点是轻而薄，望之缥缈如蝉翼。
鬅鬙（péngsēng）：发乱貌。
阳台行雨：宋玉《高唐赋》载，楚王曾游高唐，“怠而昼寝。梦见一妇人……去而辞曰：‘……旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。’”“阳台行雨”因此成为后人谓男女欢会的代称。
潇潇（xiāo）：形容风急雨骤。
赏析
此词之所以能将相思之情写得一往情深，核心在于精准截取闺妇生活中最能凸显怨绪的典型片段，再以精妙笔法层层铺展，极具艺术感染力。
词的第一个妙处，是对典型时间的匠心选取——“暮雨潇潇”的傍晚。一天之中，傍晚本就是最易牵动离愁的时刻：飞鸟归林、农夫收工，万物皆有归宿，唯独独守空房的闺妇，面对丈夫久役未归的现实，更添空虚寂寞。李白早已在《菩萨蛮》中写下“暝色入高楼，有人楼上愁”，道尽傍晚的离愁底色。而白居易更进一步，没有停留在普通傍晚，而是加入“潇潇暮雨”的意象，让原本的孤寂又添了几分心烦意乱。雨声淅沥，搅得人心不宁，这份愁绪远比单纯的暝色起愁更为浓烈，将闺妇的思念与焦灼推向深处。
第二个亮点，是以梦幻与现实的强烈对照，刻画闺妇的深切思念。词的上片并未直接写当下的愁苦，而是先回溯过往的甜蜜：“深画眉，浅画眉”，看似简单的描眉纠结，实则藏着昔日为博丈夫欢心的细致与甜蜜。这份珍贵的回忆，在相思时刻愈发清晰，进而催生了艳丽的梦幻——“蝉鬓骺髻云满衣，阳台行雨回”。词人借巫山神女的熟典，曲写梦中与丈夫欢会的缠绵，既规避了直白表述的尴尬，又将思之深、念之切的潜意识具象化——唯有极致的思念，才会让现实中得不到的幸福在梦中成真。
下片则急转直下，从梦幻拉回现实。“巫山高，巫山低”紧承上片“阳台”典故，既呼应了梦中的欢会之地，又暗喻梦境与现实的遥远距离。梦中的巫山虽高高低低触手可及，醒来后却只剩虚无缥缈的迷惘，耳边只剩窗外的潇潇暮雨。“空房独守时”一句，以“空”“独”二字直击人心，与上片梦幻的朦胧缠绵形成鲜明对照，将梦醒后的加倍痛苦刻画得入木三分。
此外，词的笔法也极具突破意义。对爱情甜蜜生活的描写坦诚大胆，挣脱了儒家倡导的含蓄敦厚，让情感表达更显真切泼辣；而典故的运用浑然天成，从“阳台行雨”到“巫山”意象，既强化了相思的浓度，又让词的意蕴更为深厚。整首词以描眉起笔，以梦幻铺陈，以现实收束，春闺一梦间，闺妇盼君归的急切与怅惘尽在不言中，堪称闺怨词中的佳作。
简析
这首词以描眉起笔，暗含昔日为博夫君欢心的细腻情愫，继而借阳台行雨、巫山云雨的熟典，描摹梦中欢会的缠绵场景，情真意切。下片笔锋一转，以“巫山高低”呼应梦境，又以暮雨潇潇的凄清之景烘托现实——丈夫迟迟未归，女子独守空房的孤寂与怅惘。虚实交织间，将闺中思念与等待的愁绪刻画得淋漓尽致，意蕴悠长。
创作背景
《长相思》最初只是一种自由的可供演唱、抒发男女相思之情的歌行体。因南朝乐府中有“上言长相思，下言夕别离”一句，因而得名，后成为词牌名。这首词大约作于皇祐末年（1054年），作者任夷陵县令时。是为描绘一位闺中女子待夫归来而作。
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