译文
庭院中的花朵尚未显露绽放的迹象，玉楼里的女子却已最先感知到春日的暖意。原本想在夜里做个好梦，奔赴江南寻觅远行的游子，怎奈好梦难成；醒来后依旧觉得江南路途遥远，难以抵达。
悄悄写下书信，暗中寄往他处，终究只是徒劳——他终究不会提早归来。若要问我的相思有多长，即便天涯万里，与之相比也算得上短暂。
注释
清商怨：词牌名，《钦定词谱》云：古乐府有《清商曲》辞，其音多哀怨，故取以为名。周邦彦以晏词有“关河愁思”句，更名《关河令》。又名《伤情怨》。双调。四十三字。上下阙各四句，三仄韵。上阙二十一字，下阙二十二字。
香信：即花信，开花的消息。
尚浅：意谓为时尚早。
最：副词。犹正，恰。
先暖：先得暖意。
春衾（qīn）：春季用的被子。
回文锦字：指寄予爱人的书信。回文，诗词的修辞手法之一。某些诗词的字句。回环往复读之均能成诵。锦字：此处指书信。
暗：默默的样子。
剪：剪裁，指编排书信的文字。
漫：徒然。
赏析
这首词以温婉笔触勾勒思妇的相思心绪，虽通篇未作激烈抒情，却将牵挂之情藏于浅语淡景中，尽显晏几道词“淡语皆有味，浅语皆有致”的艺术特质——哀而不伤，怨而不怒，于含蓄中见深情。
开篇两句“庭花香信尚浅，玉楼先暖”，捕捉到冬春交替的微妙气息。冬寒渐消，春信初萌，庭院中的花木虽未绽放，花苞却已悄悄孕育着生机，浅浅透出回暖的讯息。而玉楼中的思妇，早已先于万物感知到春日的暖意。这份敏锐并非偶然，字里行间藏着她对春日的殷切期盼——她盼着春暖花开时，远行的人能踏春归来，因此对时节的细微变化格外敏感，每一丝暖意都牵动着她日夜牵挂的心弦。然而好梦难圆，“梦觉香衾，江南依旧远”陡然将这份期盼拉回现实：梦中她或许已抵达江南与游子相会，可一觉醒来，只剩香衾独拥，梦中的温存消散无踪，江南依旧在遥远的天际，那份咫尺天涯的失落，为相思添了几分愁怨。
词的后半段聚焦思妇日间的举动，于细微处剖白心境。“回文锦字暗剪”一句，将她的相思藏于无声的动作中。她悄悄剪制回文锦字，将满腔牵挂密密缝入锦帛，一个“暗”字堪称传神——既写出了相思的隐秘，不愿被旁人窥见，也暗含着她隐忍的心事，怕人寻问便噎泪装欢，唯有借着剪锦字的举动寄托深情。可转念一想，即便将这满含心意的锦字寄去，又能如何？该归来的人依旧迟迟不归，这份深情终究可能付诸东流。这一转念，便将思妇从满怀期盼的暗思，拉回徒叹枉然的怅惘，心理转折细腻而真实。
结句“要问相思，天涯犹自短”更是神来之笔，将相思之情推向极致。世人皆言天涯遥远，无边无际，可在思妇心中，这份牵挂比天涯更绵长——即便天涯万里，也不及她相思之情的万分之一。这份表述与秦观《江城子》中“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”异曲同工，皆以具象喻抽象，却更显温婉。尤其与前文“江南依旧远”形成巧妙对照：她揣测着游子迟归或许是因路途遥远，可自己的相思却能跨越万水千山，比天涯更短的反差，将那份不言自明的怨慕之情藏于其中，曲折而深婉。
整首词的妙处，更在于处处呼应的章法与曲笔传情的巧思。“香信尚浅”暗合游子“归晚”，“江南依旧远”对照“相思犹自短”，伏笔暗藏，层层递进。与柳恽《江南曲》中“不道新知乐，空言行路远”的直白怨怼不同，也异于《古诗十九首·冉冉孤生竹》中“君亮执高节，贱妾亦何为”的自我宽慰，这首词中的思妇始终以温柔笔触诉说情愫，不指责不抱怨，只将牵挂化作比天涯更长的相思。虽名气不及晏几道的经典之作，却精准体现了他词情婉丽、精雕细琢的艺术追求，将一份寻常相思写得韵味悠长。
简析
《清商怨·庭花香信尚浅》是一首思妇词。词的上阙写思妇长期生活在孤独寂寞之中，整天盼望远行人归来；下阙写她想为归人写信却显得多余。这首词都在表现思妇的思念之殷切，用一层层的形象将之艺术化地表现出来，一方面是机灵敏锐、细致缜密；一方面又是颠三倒四、满不着调，从这种反差中把女子饱受相思之苦的情况淋漓尽致地表现出来。
创作背景
这首词的具体创作年代已不详。晏几道思妇词词情具有婉丽的风格特征和精雕细琢的艺术追求，其对于思妇的感受、心理有着精准的把握和表达，这首词即为代表作之一。此词写女子（或指疏梅）思念江南的情人（词人自己）。
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