译文
杜鹃鸟声声啼叫，像是在喊 “不如归去”；当初说好了春天一到你就回来，可春天来了，人却还没归来。这几日我越发憔悴，心绪不定，好似那虚飘的柳絮。一整个春天都没收到你的书信，举目望去只看见一对燕子争着衔泥筑巢。
注释
双调：宫调名。
大德歌：曲牌名。
子规啼，不如归：子规啼声很像人说“不如归”，容易引起离人的乡愁。
憔悴：疲惫没有精神。
鱼雁：书信的代称。
则见双燕斗衔泥：只见一对对燕子争相衔泥筑巢。
斗：竞相，争着。
赏析
关汉卿的《大德歌》分别描绘春、夏、秋、冬四季景象，以闺中女子的口吻倾诉长久期盼离人归乡却屡屡落空的相思苦楚。这首专为春季而作，借春季已至而亲人未归的情景，抒发女主人公的哀怨心绪。
此曲开头两句 “子规啼，不如归”，既描景致，又点时节。意为春日杜鹃啼鸣，鸣声恰似 “不如归去”，声声入耳，深深牵动起她对远行人的思念。因此第三句写道：“道是春归人未归。” 意为你离去时说定春日便归，如今春天已至，却不见你的身影。因盼归而人未归，她精神备受煎熬，于是引出 “几日憔悴”“絮飞” 两句。“几日憔悴” 从外貌上刻画她的愁苦模样；“虚飘飘柳絮飞” 表面是写景物，实则是比喻少妇的心境，心上人在外是吉是凶、是安是危，她全然不知，怎能不心生担忧？故而心绪不安，就像那轻飘飘的柳絮，不知归向何方。下句 “一春鱼雁无消息” 是说，她苦苦等候了整整一个春天，近百个日夜过去，却连半点音讯都未收到，内心痛苦至极，又觉百无聊赖。妙处在于作者并未正面直抒这份情感，反而转笔宕开，以 “则见双燕斗衔泥” 的景象来反衬：那燕子是成对的，正为搭建爱巢争相衔泥。这般情景，与独居空闺、郁郁寡欢的少妇形成鲜明对比，更让人平添几分苦涩滋味。
这支曲子以 “归” 为核心意脉。首句 “子规啼”，因其鸣声仿若 “不如归去”，最能引发闺中女子思念远人的情愫。第二、三句巧妙运用三个 “归” 字，贴切自然且流畅，将思念之情浓烈地传递出来。在飘飘柳絮的映衬下，“添” 字更显精妙，精准捕捉到因思念而生的恍惚情态。末句描绘眼前景象，借双燕衔泥筑巢的画面，进一步映衬并加深了那份浓厚的思念与孤寂之感。
这支曲子开篇采用比兴手法，中间刻画少妇的离别之苦，从外在形貌到内在心境，层层递进；结尾以双燕衔泥的景象反衬少妇的孤独苦楚。全篇始终围绕 “春” 字展开，从不同角度描绘，着重凸显少妇的思念之情。行文简洁凝练，不枝不蔓。
简析
此曲以“归”为诗眼，以一位闺中女子的口吻抒发其盼望离人归来而久久未归的哀怨情愫。首句“子规啼”，因杜鹃声若“不如归去”，能发闺妇怀远之情；二、三句妙用三个“归”字，贴切、自然流畅，强烈地传达出思念的情感；在飘飘柳絮衬托之下，“添”字尤见精神，准确地把握了因“思”而起的恍惚神态；末句写眼前景，以双燕衔泥营巢继续映衬和强化浓郁的思念和独寂之情。全曲运用既典雅又通俗的语言，蕴藉含蓄地表现女子绵绵不断的相思之情。
创作背景
此曲载于《阳春白雪》前集卷四。《雍熙乐府》有河西六娘子套数一套，题为《玩赏》，其中羼入此曲。“大德歌”是关汉卿在元成宗大德（1297—1307）年间创作的新曲调，可知《大德歌·春》这支曲子作于大德年间，具体作年不详。
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