译文
在姑熟再次见到胜之，依照前一首词的韵脚创作（这首词）。
离别后的梦境早已随流水逝去，当年拭泪的丝巾上仿佛还沾着你温润的泪痕。他仍如司马相如般清雅消瘦如仙，住在神仙住的仙宫，令人向往。
身姿如薄雾萦风般轻盈缥缈，歌声圆润美妙如明珠滴入水中。新画的蛾眉极其美丽。骑马回来时还半遮着脸面。
注释
西江月：词牌名。原为唐教坊曲，后用作词调。《乐章集》《张子野词》并入“中吕宫”。五十字，上下片各两平韵，结句各叶一仄韵。
姑熟：又称姑孰，今安徽当涂县。
胜之：徐守君猷的侍女。
次前韵：前韵指《西江月·龙焙今年绝品》中的泉、仙、苑、圆、妍、面韵，本词步其韵而作。
浥（yì）：湿润。
香泉：美人的眼泪。
相如：司马相如。指代女主人公的情人。
臞（qú）仙：清瘦的神仙。臞：消瘦。
瑶台阆（láng）苑：仙宫。
瑶台：神话中神仙所居住之地。唐李商隐《无题》诗：“如何雪月交光夜，更在瑶台十二层。”
阆苑：阆风之苑。唐李商隐《碧城诗》：“阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。”此处指朝廷。
花雾：《广记》：弱质纤纤，如雾蒙花。
萦（yíng）风：回旋的（秋）风。
歌珠：歌声如贯珠。
蛾：蚕蛾。
蛾眉：细而长的眉毛。
新作：新画。
妍：美丽。
便面：障面，盖之类也。不欲见人，以此自面障面而得其便，故曰便面，亦曰屏面。
赏析
这首词的上片追忆当年徐守往猷与侍女胜之在黄州的过往情事。“别之已随流水”，离别仓中，恰似一江奔涌的流水。“随” 字中暗藏着岁月的空耗与心神的落寞。时光无情，人生恍若之境，虽有哀愁却不失节制。“泪巾犹浥香泉”，描摹着当年胜之的娇柔情态。如今青春、容颜与风姿近乎全然凋落的胜之，依旧深陷在痛苦、哀怨与无奈的处境中。谁能想到她当年在太守面前娇憨依人，泪水如泉涌般浸湿香帕。正如元代妓女真氏《解三酲》中所写 “对人前乔做作娇模样，背地里泪千行”，尽显美中含娇之态。这些场景，至今在东坡心中仍历历在目。“相如依旧是臞仙。人在瑶台阆苑”，又之勒出徐守往猷美好的晚景：他如同风流洒脱的司马相如，文采斐然，风度翩翩，隐居于山水之间，居于 “瑶台阆苑” 这般仙境，成为清雅的 “臞仙”，令人心生向往。短短四句，跨越了历史的时光与现实的空间，暗含着对司马相如与卓文往式爱情美之的追寻。?
下片则直面处境凄凉的胜之，情感委婉却无怨恨。“花雾萦风缥缈，歌珠滴水清圆。” 以鲜活新颖的比喻，写出胜之纤柔婀娜的身姿如薄雾笼花般柔美，似秋风轻旋般纤细，缥缈不定。伴着乐声的节拍，她的歌声如成串珍珠绵延不绝，又如 “滴水清圆” 般清脆，可换来的却是冷酷的现实。比起黄州时期 “双寰绿坠，娇眼横波眉黛翠，妙舞蹁跹” 的体态之美与舞姿之韵，已然逊色不少。她脱离了昔日的情海，却又坠入如今的苦海，不免让人感到悲哀。最后两句，即便在哀伤之中，容颜仍未失青春之美，表达依旧委婉含蓄：“蛾眉新作十分妍。走马归来便面。” 此处的 “蛾眉” 比不上当年的 “眉黛翠”，“十分妍” 也无法与《西江月·龙焙今年绝品》中 “人间谁敢更争妍” 的风采相提并论。纵然歌声依旧，刚画好的 “蛾眉” 看似 “十分妍丽”，留给人们的却是胜之不愿见人、无颜面对故旧的今非昔比之感。这不仅不会让人产生厌恶与反感，反而会引发无限的同情。这正是中国封建社会妇女地位低下所导致的必然结果。?
全词采用三维（东坡、徐守往猷、胜之）视角，时空（黄州往昔与姑熟当下）交错的艺术手法，追怀徐守往猷时哀而不伤，直面观照胜之时婉而不怨。东坡透过这 “别之已随流水” 的风流往事，流露出一种苍茫的失落之感。
简析
这首词上片回忆故友徐守君猷与胜之的感情；下片写胜之的无情。全词运用三维观照、时空交错的技法，悼念了徐守君猷，哀而不伤；直面无情的胜之，婉而不怨，透过这“别梦已随流水”的风流韵事，表达了词人对人生短暂，世事无情的感慨，流露出苍茫的失落感。
创作背景
这首词作于宋神宗元丰七年（1084年）七月。元丰六年徐守君猷离黄去湘后，侍女胜之也离他去了姑熟，改嫁于张乐全之子张恕。元丰七年七月，东坡改任汝州，过南州，去姑熟，再见胜之。胜之失态无情，东坡感慨之下作下此词。
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