江边柳_唐代_雍裕之|原文|翻译|赏析|唐诗宋词|唐诗三百首|古诗三百首|宋词精选

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《江边柳》

作者:雍裕之唐代

袅袅古堤边，青青一树烟。
若为丝不断，留取系郎船。

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　　咏柳寄离情是古人诗作中常见的主题，这首《江边柳》虽未脱离离情的核心意旨，却以新颖的构思、奇特的想象，在同类题材中显出别样韵味，且处处贴合江边情景，毫无生硬之感。
　　诗的前两句，仅用寥寥数笔便勾勒出一幅鲜活的古堤春柳图景。古堤两侧，垂柳成行，晴光映照下，满树苍翠郁郁葱葱，枝条轻垂摇曳，姿态袅袅婷婷。远远望去，整树柳条宛如缕缕烟霞舒展飘舞，动人至极。句中“袅袅”“青青”两个叠词用得精妙——“袅袅”状写江边柳轻柔婀娜的动态，“青青”点出其葱茏鲜亮的色泽，用词洗练却画面感十足，寥寥二字便让柳树的形象立体起来。前人多以“翠柳如烟”“杨柳含烟”等语形容柳的轻盈与春日的秾丽，此诗却径直以“一树烟”呼之，想象格外奇特，造语也显新颖。仅这三字，既勾勒出柳条婆娑袅娜的姿态，又烘托出春光绮丽明媚的氛围，更在明快景致中为后文的离情埋下伏笔，形成鲜明反衬。
　　诗的后两句直抒离情，却跳出了咏柳惜别的常规思路。以往诗人写此类题材，多从“折枝相赠”入手，如施肩吾“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新”，白居易“曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春”，皆借折柳的动作传递不舍。而雍裕之避开这一常见写法，从“折枝”的反向生出新意——“若为丝不断，留取系郎船”。诗中的女主人公非但没有折柳赠别，反而盼望柳丝能绵绵不绝，好借此将情郎的船儿紧紧系住，让两人永不分离。这一想象既显奇特，把“惜别”这种抽象情感转化为“系船”的具体愿望，深刻又不落俗套；同时又无比自然，完全贴合江边柳的特定情景——大江之上，船只往来如梭；堤岸之旁，烟柳丝丝泛着碧色；柳荫下，待发的画船正停驻，柔细的枝条恰好轻拂船身。情景相融，情由景生，在此刻生出“系郎船”的天真念头，既合情合理，又显得真挚可信。诗句中未提一个“别”字“愁”字，可那份想用柳条系住郎船的痴情，早已将沉重的离愁、深切的别恨显露无遗；也未提“江”字“柳”字，却通过“系郎船”的联想，让“江边柳”“远映征帆近拂堤”的独特形象跃然纸上。至此，开篇“古堤边”三字的铺垫才有了呼应，全诗也形成浑然一体的结构。
　　中唐诗人戴叔伦曾作《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠时。”此诗由柳丝的“丝”联想到“织别离”，构思亦有新意，但若论整体，却不及雍裕之这首《江边柳》。戴诗后两句未能顺着“织别离”的思路深入，反而落入“攀折”的俗套，且诗中描写未突出“堤上柳”的独特性——若将题目换成“路边柳”“楼头柳”，诗句依旧适用，根源便在于其描写脱离了“堤上”这一特定情境。两相比较，雍裕之的《江边柳》既在构思上匠心独运，又始终紧扣“江边”“古堤”的情景，让情感与景致高度融合，显然更胜一筹。

　　《江边柳》是一首五言绝句。诗的前两句绘出一幅美丽的古堤春柳图，烘托出春光的绮丽明媚；后两句直接写离情，咏柳惜别。整首诗把惜别这种抽象的感情表现得十分具体、深刻而独特，虽没有脱离离情的旧旨，但构思新颖、想象奇特而又切合情景。