译文
茫茫暮色漫过岸边的田野村落，霞光倾泻在清澈的江流上，映得江面一片绚烂。
小径狭窄，不时有横生的树枝拦路；偶然掀开轿帘，竟惊起了低空翩飞的春燕。
下轿后，我沿着落英缤纷的山径缓步前行，踏过涧间石块，溪水中屡屡映出我的身影。
眼前这一幕幕景致，恰似湘水女神携着花灯车盖，在朦胧暮色里从洞庭湖畔归来。
注释
斜晖：斜阳的余光。
横枝度：穿过横出的树枝。
帘：指轿帘。
承：踩。
写：此指映照。
九枝盖：指画有九花的车盖。张衡《西京赋》有“含利，化为仙车。驾四鹿，芝盖九葩”之句，形容仙人车仗的不同凡俗。九枝，指一干九枝的花灯。
薄暮：傍晚，太阳快落山的时候。
洞庭：湖名，即洞庭湖，在溯南北部、长江南岸，是中国第二大淡水湖；南及西纳湘、资、沅、澧（lǐ）四水，北纳长江松滋、太平、藕池、调弦四口汛期泄人的洪水，在岳阳城陵矶汇人长江；昔日号称“八百里洞庭”。
赏析
南北朝诗人徐陵的《春日》，以薄暮春景为卷，用虚实相映之笔铺展万千意趣。全诗既绘实景之清丽，又抒幻境之缥缈，将诗人沉醉春山的悠然心境与浪漫情思熔铸于字里行间，读来如临其境，余韵悠长。
诗开篇便勾勒出一幅开阔悠远的暮春全景。“岸烟起暮色，岸水带斜晖”二句，将薄暮时分的天地风光定格：岸边炊烟袅袅升腾，渐与暮色交融，田畴村落浸在苍茫暮色里，既显庄严，又透着几分安宁；澄澈的江流裹挟着西沉落日的余晖，碧波映霞，绚烂夺目。这般景致，别于白日的喧嚣，更显柔和静谧，恰好契合诗人薄暮出游的悠然兴致。远景铺陈的平远视野与柔和色调，为全诗奠定了清丽空灵的基调。
随着诗人行迹渐深，笔墨由远及近，转入细腻的近景描摹。“径狭横枝度，帘摇惊燕飞”，点明诗人乘轿漫游的行踪。轻轿沿曲径缓行，狭窄山道上，嫩绿枝桠不时横出轿前，轿夫需小心翼翼披枝而过，鲜翠的疏影便趁隙映入轿帘，添了几分野趣。山野间低飞的春燕，误以为轿中空寂，屡屡俯身窥视，却在轿帘轻摇之际疾飞而去，憨态可掬。这灵动的场景，恰是诗人频频掀帘四顾、沉醉赏景的生动写照，动静相生间，更显春景的鲜活。
轿中观景终觉隔了一层，被美景牵引的诗人索性弃轿步行，“落花承步履，流涧写行衣”便勾勒出这更深一层的赏景之乐。踏春而行，脚下是桃红李白铺就的花径，晚风拂过，缤纷落花翩然坠于脚边，似多情地为诗人铺就一条锦绣花路，迎送其悠然步履；行至清澄水涧，踏石而过时，流水中清晰映照出衣衫飘拂的清影，这般灵动逼真的情态，纵是妙手丹青也难描摹。两句诗色彩浓淡相宜，将诗人身披晚霞、行经花径水涧的清丽之境，刻画得轻灵曼妙，令人心驰神往。
实景赏罢，诗人情思愈发超脱，笔锋一转，由实入虚，引出结尾“何殊九枝盖，薄暮洞庭归”的奇思妙想。八百里洞庭的盛名早已深入人心，而诗人此刻的感受，远比实景更显浪漫：他化用《楚辞》中湘水神灵出游的意境，又借张衡《西京赋》“芝盖九葩”的仙车仪仗典故，将眼前落花伴行、流泉照影的景致，比作湘水神灵驾着九枝华盖从洞庭湖畔翩然归去的盛景。这神幻的联想，将全诗带入缥缈恍惚的奇境，诗人的身影仿佛也消融在春日薄暮的最后一抹霞彩中，物我两忘。
整首诗以“实景铺陈+虚境升华”的结构层层推进：前六句由远及近，从暮色斜晖到横枝惊燕，再到落花流涧，句句皆实，满纸融融春意；后两句以仙踪喻实景，将赏景之乐升华为超然物外的情怀。其取景角度别致，实景描摹精妙入微，想象奇绝浪漫，既展现了春景的清丽多姿，更流露了诗人对自然美景的由衷热爱与旷达心境，堪称春日咏景诗中的佳作。
简析
《春日》是一首五言古诗。此诗前六句实写暮色苍茫、水映余晖以及横枝、惊燕、落花和流水，可谓一片春意盎然；后两句写自己陶醉于美景之中，如同神仙乘坐华美的车驾回归洞庭一样。整首诗视角独特，实写美妙之极，想象十分巧妙、迷离惝恍，流露出诗人对春景的热爱，升华了诗歌的意境。
创作背景
这首诗是作者春日傍晚的记游之作，具体创作时间不详。
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