译文
郊外原野刚过雨，枯枝败叶零乱，雨停风定仍在空中飘舞。夕阳斜挂丛林梢，远山被照得如佳人微皱愁眉，分外妩媚凄楚。我沿旧路重走，记得当年岩上野花半吐，如今只剩路旁溪水，似与我一见如故。
我默然无语，客舍寂静，下马后便仔细寻觅旧日题诗之处。这趟旅途无聊又疲倦，终日感伤离愁别恨，最是令人心中悲苦。纵然我仍存着她的香镜，可他年故地重游，谁知晓她是否还在故居？我念那深深庭院、小楼幽窗，愿在梦中寻她千百度。
注释
风定：风停。
浓愁浅黛：喻指山色浅浅深深。黛，青色。
媚妩：西汉张敞为妻子画眉，长安人说他“眉妩”，这里指妩媚可爱。
岩花：长在岩石旁的花。
半吐：半开。
邮亭：古时设在沿途，供递送文书的人和旅客歇宿的馆舍。
旧曾题处：从前题字的地方。
收香藏镜：借喻对于爱情的坚贞执着。收香，用晋代贾充之女窃其父所藏奇香赠给韩寿，后结成夫妻的典故。藏镜，用南朝陈亡后，驸马徐德言与妻子乐昌公主因各执半镜而得以重圆的典故。这里表示自己珍藏着爱情的信物和对爱情的忠贞。
人面桃花：用崔护《题都城南庄》“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”诗意。
小阁幽窗：指女子居住之处。
赏析
这首词写词人旅途借宿时涌起的相思离愁，通过描摹郊原途中的凄美景致，将心底的别绪愁情层层托出。
上片以风雨后的黄昏之景开篇，为离情铺垫氛围。“郊原初过雨，见败叶零乱，风定犹舞”，刚过一场雨的郊野，枯黄残叶散落满地，即便风已停歇，枯叶仍在空中盘旋。这开篇三句，瞬间将全词裹进怅惘的氛围里——秋风秋雨本就勾人愁绪，再见败叶飘零不止，更添词人心中烦忧。此景似屈原《九歌·湘夫人》“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”的纷乱，却又如谢贞《春日闲居》“风定花犹落”般藏静中动的意趣，雨声、落叶声、断续风声交织，而后笔锋转向静物：斜阳斜挂在茂密林间，远山一抹青黛，恰似佳人蹙起的愁眉，妩媚中透着凄楚。斜阳易引人感怀迟暮，深树添暗淡，远山借移情手法化作“愁眉”，让景物全染上词人的愁绪。
词人又转而回望来时旧路：还记得当初途经此处，岩上野花尚含娇半吐；如今重访，却只剩溪边流水似与自己一见如故。“来时”与“而今”的对比，藏尽物是人非的感慨——词人明知流水本无“有情”，却偏以“见人如故”强调其“专情”，实则是借流水的“不变”，反衬世间万物的变迁，一切物象都随他的心境折射出别样意味。
下片则聚焦相思寻旧的情态，承上片的怅惘进一步深抒愁怀。“无语”二字先作停顿，既是上片追忆万千却无解的结果，也引出后续所有动作与感慨。他行至深静的邮亭，下马后便四处寻觅旧日与恋人题诗传情的痕迹——邮亭本是传信之地，如今寂静无声，伊人音信杳然，寻旧题处不过是想借旧踪慰相思，可寻得与否，都填不满心底的空虚。
继而词人直抒胸臆：“无聊倦旅。伤离恨，最愁苦。”旅途的疲惫尚可忍耐，唯有离别带来的感伤，最是让人苦不堪言。随后“收香藏镜”二句反用典故：晋代韩寿得贾充之女赠奇香定情，徐德言与乐昌公主破镜为信重逢，而词人却借这两则美谈，暗表即便守着旧日信物、信守前盟，他年故地重游，也未必能与恋人再会，恰如崔护“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”的怅然，藏尽对前途的忧虑。
最后，词人念及恋人居住的“沉沉”庭院、“小阁幽窗”，只能寄望于在梦中千百次寻觅她的芳踪——这梦境收尾，恰恰说明他所有的期盼，在现实里都难有实现的可能。
全词以“斜阳”起笔，用“幽梦”收束，巧妙勾连今昔悲欢，写景时融情于景，叙事时处处怀人，既藏着“收香藏镜”的痴念，又抒尽“人去阁空”的怅恨。风格委婉含蓄，语言流畅自然，即便用典也不显晦涩。纵观袁去华的词作，其风格兼具豪放与婉约，豪放不粗率，婉约不晦涩，在南宋初期词坛中，占据着独特而鲜明的位置。
简析
《瑞鹤仙·郊原初过雨》当是词人分别意中人以后抒写离恨之作，写寻访意中人不遇而引发的愁思。词的上阕写眼前景物，进而写来时与去时景象，突出昔会今离、昔乐今哀之意；下阕写重访旧地，寻旧迹，物是人非，不见佳人，唯有梦中才得以相会的惆怅和悲苦。整首词巧妙挽合今昔悲欢，写景寓情、叙事怀人，抱收香藏镜之痴，抒人去阁空之恨，写出落花流水变化无常的凄凉之感。
创作背景
宋代都市繁华，歌妓众多，无论是官妓、私妓还是家妓，偶然的偶合，就往往以她们的色相、伎艺，赢得了为科举功名而奔走道路的士子们的垂盼，这是当时普遍的现象。其《荔枝香近》、《卓牌子近》、《长相思》、《宴清都》等，都是他和歌妓们聚时欢会或别后相思的记录。此词大约也是为此而作。
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