译文
在梦中登高远眺,草木凋零的景象牵动情思,空寂山岩间寒香已随风散尽。落叶褪去朱红颜色,本想效仿红叶题诗的雅事,却因秋意萧索难以下笔。当眼前的夕阳下去,再过一宵就到了重阳佳节。我们还是趁现在西风还没有肆虐的大好季节中,痛快地游玩吧。让我们趁着黄昏时刻,再去看看那些被秋风秋雨洗濯过的秋景,并在那浅水池畔顾影自怜吧。
暗自回想年少时在京都临安的岁月,与三五知己一起游玩湖光山色,多少次传杯祭酹杜工部,又多少次献上菊花招陶渊明之魂啊。如今漂泊江湖身已老,心却随着南飞雁阵飘向故乡。有谁能为我重新整理乌纱帽?唯有风林摇曳,新月如纤纤玉钩映照林间。更漏声起,惊醒了我的幻梦,见室外星光闪烁,银河灿烂,从画檐间掩映室中。
注释
声声慢:词牌名,又名“胜胜慢”“人在楼上”“寒松叹”“风求凰”等。此调最早见于北宋晁补之词,古人多用入声,有平韵、仄韵两体。平韵者以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体,格律有双调九十九字,前段九句四平韵,后段八句四平韵等,《梦窗词》系平韵格。
沈时斋:即沈义父,字伯时,又字时斋,震泽(今江苏吴县)人。曾向吴文英学习词法,著有《乐府指迷》一书传世。
和韵:是用他人诗词所用的韵而作诗词。分用韵、依韵、次韵三种。八日登高:即九月八日,重阳前一日登高。因为重阳节有登高习俗,词中又有“重阳正隔残照”句,故断定之。
坠叶消红,欲题秋讯难缄:化用“红叶题诗”典故,据《太平广记》载:“唐禧宗时,宫女韩氏以红叶题诗,自御沟中流出,为于佑所得;佑亦题一叶,投沟上流,韩氏亦得而藏之。后帝放宫女三千,佑适娶韩,既成礼,各于笱中取红叶相示,乃开宴曰:‘予二人可谢媒人’。韩氏又题一绝曰:‘一联佳句随流水,十载幽思满素怀;今日却成鸾凤友,方知红叶是良媒。’”缄(jiān):本指书信,此处用作动词,书写之意。
西风:指秋风。
残山、剩水:指山水在夜色朦胧,昏暗不清之时,山水被遮蔽,看不见全貌。《吴船录·上》:“残山剩水,间见错出,万景之名,真不滥吹。”多喻破碎的山河,形容亡国或变乱后的国土。
濯翠:洗去绿色。暗写秋色,山上树木枯萎衰落。濯(zhuó),一作“灌”。
开奁(lián):打开镜匣,形容水面平静如镜。奁,镜匣。
吊甫:凭吊杜甫。
把菊招潜:引用《宋书·隐逸·陶潜传》:“尝九月九日无酒,出宅边菊丛中坐久,值弘送酒至,即便就酌,醉而后归。”潜,即东晋文学家陶潜。
天南:由大雁南归,引申为故乡。
乌纱倩谁重整:化用杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中“羞将短发还吹帽,笑倩旁人为整冠”句意。乌纱:即乌纱帽。倩:请。
钩玉:弯月。
赏析
“凭高入梦,摇落关情,寒香吹尽空岩”这一韵,描绘的是词人在梦中登高的情景,紧扣词题。实际上,词人并未真正登高,而是应和沈时斋八日登高所作之韵,从而引发了一场梦游关山的奇遇。一个“梦”字,便为上片奠定了虚幻缥缈的基调。由于沈时斋已先有词作,词人若想与之唱和,必须另辟蹊径,因此他选择了从梦幻入手。重阳节,乃农历九月初九,古有登高之俗。曹丕在《与钟繇书》中写道:“岁往月来,忽复九月九日。九为阳数,而日月并应,俗嘉其名,以为宜于长久,故以享宴高会。”王维的《九月九日忆山东兄弟》亦云:“独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人。”杜甫的《九日》诗则道:“重阳独酌杯中酒,抱病起登江上台。”这些诗篇都见证了重阳节登高的悠久传统。而沈时斋,则是在重阳前一日,即八日,便赋下了登高之词。“寒香”一句,便是梦中登高所见之景:空山之中,秋风瑟瑟,桂花飘落,画面之美,令人陶醉。“坠叶消红,欲题秋讯难缄”这一韵,则写落叶褪去了鲜艳的红色,词人本想写一首咏秋之诗,却因缺乏创作情绪而难以成篇。词人以平淡之笔叙述,却衬托出内心悲秋嗟老的深沉心绪。“坠叶”一词,与首韵中的“摇落”、“吹尽”相呼应,暗示山中风势之劲。“重阳正隔残照,趁西风,不响云尖”这一韵,正式入题,回应沈时斋的八日登高之作。此时正值重阳前一天,故曰“正隔”。“残照”点明时间,乃夕阳半落之际。前文中的“摇落”、“吹尽”、“坠叶”等词,皆暗写风势,乃词人梦中想象“秋风萧瑟天气凉,草木摇落露为霜”的秋日景象。此韵描绘的,正是沈时斋八日登高时,残阳夕照、秋空无风的宁静画面。“乘半暝、看残山濯翠,剩水开奁”这一韵,字面上仍是在写沈时斋八日黄昏时分登高所见之景。上片至此,以正面入题收束。整片上阕虚实结合,以虚幻的梦境开篇,至三四韵方入题。虽以平和自然之笔写景,但从“残照”、“西风”、“残山”、“剩水”等字眼中,不难窥见词人怀古伤今之情,暗含一丝伤乱之叹,为下片埋下了伏笔。
“暗省长安年少,几传杯吊甫,把菊招潜”这一韵,词人开始回忆青年时期的浪漫雅事。他以“长安年少”自比,回想起多少次传递酒杯,凭吊唐代大诗人杜甫,又手端菊花酒,欲邀晋代大诗人陶潜共饮的欢乐时光。一个“几”字,便道出了词人年少时的潇洒与风流。“身老江湖,心随飞雁天南”这一韵,词风忽转,由乐转叹老。上韵还在写年少时的乐事,此韵却突然跳入“身老江湖”的境地。这四个字,概括了吴文英一生羁旅漂泊的经历,蕴含了他内心深深的隐痛。少年的风流倜傥已一去不返,如今身老江湖,唯有心儿还随着飞雁飘向南天,真是可悲可叹。“乌纱倩谁重整?映风林、钩玉纤纤”这一韵,承上启下,写出了词人的孤独与寂寞。身老江湖,形影相吊,有谁来为他整理衣冠呢?只有月映下的风林,和那纤纤的玉钩相伴。一个“重”字,暗示词人往日曾有人为其整饰衣冠,字里行间,似乎还蕴含着对亡姬去妾的深深怀念。“漏声起,乱星河,入影画檐”这一韵,以景结情。星河倒映在画檐之上,与上片的“重阳正隔残照”相呼应。一个“乱”字,用得形象而美妙。结句与首句相呼应,从入梦开始,至惊梦结束,结构完整,层次井然。下片主要是抒情,通过今昔对比,叹老悲秋之情溢于言表。
这首词情景交融,抒发词人于重阳节之时的家国之慨。语言概括、平实、又含义丰深,耐人咀嚼。
简析
《声声慢·和沈时斋八日登高韵》是宋代词人吴文英所作的一首词。上片亦真亦幻记述登高印象;下片抒发不甘心“身老江湖”,却又无能为力的慨叹。此词采用虚实结合的写法记述词人重阳前登高的印象,并追忆词人年轻时的生活,蕴含着思乡之情。“残山”、“剩水”等感恨,既表示对北中国沦陷的凭吊,又写出南宋面临危亡的严酷现实。可以看出吴文英生当南宋危亡之际,对时事对国运所怀的隐忧,说明词人并不冷漠。
创作背景
淳祐三年(1243年)癸卯春, 吴文英四十四岁,在苏州初识沈义父,与之讲论词法。《乐府指迷》:“癸卯识梦窗,暇日相与倡酬,率多填词,因讲论作词之法,然后知词之作难于诗:盖音律欲其协,不协则成长短之诗;下字欲其雅,不雅则近乎缠令之体;用字不可太露,露则直突而无深长之味;发意不可太高,高则狂怪而失柔婉之意。”殊可视为吴词家法。梦窗与沈时斋唱和之作,有《江南好·行锦归来》、《永遇乐·探梅次时斋韵》、《声声慢·凭高入梦》,皆无系年。这是一首和友人沈时斋重阳节登高的词,词中流露出吊古伤今之慨,身世、家国之悲。