译文
露水沾湿了初开的菊花，那憾已经过了重阳佳节。可笑那茱萸也随着时令过去而凋酒，桂花枯萎褪尽了颜色。杯中酒香与菊香交织，引得蜜蜂纷飞，篱笆下蟋蟀鸣叫，催着秋屏渐深。最爱那玲珑的菊花架，像一道在水中映出月影的屏风，千枝万朵交织在一起。
井边的菊韵伴着寒泉呜咽，霜打过的地方泛起微红。我们一同品评菊花寻觅诗句，看谁能最先吟得佳作。且痛快过滤乌巾漉酒，连夜畅饮莫停杯，别担心你头上金花首饰掉落无人替你拾起。细想分别后留下的痕迹，还有那只你那留的香囊，它就是寄托相思的信物。
注释
满江红：词牌名。《升庵词品》谓唐人小说《冥音录》说：“曲名有《上江虹》，即《满江红》。”又名《念良游》、《伤春曲》。《乐章集》、《清真集》并入“仙吕调”。宋以来作者多以柳永格为准。双调，九十三字，上片八句，下片十句，上片四仄韵，下片五仄韵，一般例用入声韵。姜夔始改作平韵。此词系仄声韵体。
刘朔斋：朱祖谋笺：《齐东野语》：“刘震孙，字长卿，号朔斋，尝为宛陵令，与吴毅夫唱酬。”梦窗词集中另有《江神子·十日荷塘小隐呈朔翁》词一首。和韵：指用他人诗词所用的韵而作诗词。分用韵、依韵、次韵三种。陆游说：“古时有唱有和，有杂拟追和之类，而无和韵者。唐始有用韵，谓同用此韵；后有依韵，然不以次；后有次韵。自元（稹）、白（居易）至皮（日休）、陆（龟蒙），其体乃全。”
浥（yì）：湿润，沾湿。
萸（yú）：茱萸。
漉（lù）：即用纱布等物滤出液体。
钿（diàn）：古代一种嵌金花的首饰。
赏析
“露浥”二句，紧扣题目中的“赋菊”主题。这两句描绘道：夜露轻轻浸润了初绽的菊花，只可惜时令已过重阳佳节，赏菊的最佳时节已然错过。然而，这菊花却依旧傲然挺立，不畏霜雪，独自散发着芬芳，彰显着它“宁愿枝头抱香死”的高洁气节。“还却笑”二句，则巧妙地将茱萸、桂花与菊花进行对比。茱萸花随着重阳节的远去而迅速凋零，桂花也纷纷飘落，失去了往日的生机；唯有菊花，即便在枝头凋零，也坚守着那份傲霜斗雪的品格。这表面上是赞美菊花，实则暗含词人以菊花自喻，表达自己有着菊花般的傲骨，而非茱萸、桂花那样的媚俗之态。
“杯面”二句，转而描绘秋日景象。杯中的酒香与园中的菊香交织在一起，弥漫在空气中，引得群蜂翩翩起舞。篱笆下，蟋蟀正“句句”地鸣叫着，仿佛在提醒人们：秋天已经悄然深入。“爱玲珑”二句，再次将笔触转向菊花。词人描绘道：园中的水池边，主人用千枝万朵的菊花编织成一架玲珑剔透的花屏风，月光透过这花屏风洒在水池中，映出摇曳多姿的花影。
“芳井韵”四句，在全词中起到承上启下的作用。词人描述道：园中的水井边、寒泉旁，各式各样的菊花竞相开放，供人欣赏。那经过霜打的菊叶，在湿润中透出一抹微红，更添几分妩媚。“共评花”二句，则讲述了众人共同赏菊、填词吟诗的情景。词人说：“我们一同欣赏着园中的菊花，品评着它们的优劣，还互相比赛，看谁能最先创作出佳词好诗。”
“好漉”二句，描绘了赏花饮酒直至通宵的欢乐场景。古时酒有清浊之分，白居易《问刘十九》诗中的“绿蚁新醅酒”，便是描述的带酒糟的浊酒。此处词人所饮的也是浊酒，因此在饮用前需先用“乌巾”过滤掉酒糟。词人面对香花、佳人，通宵畅饮，他边狂饮浊酒，边笑着对陪酒的美人说：“你别担心我会醉得失态，即便你头上的金钿钗掉在地上，我也能立刻为你拾起插好。”“算遗踪”二句，则叙述了词人酒醒后的情景。他醒来后发现床头枕边还遗留着佳人身上的物件，不禁睹物思人，相思之情倍增。
因为是和韵，所以全词以词人的寄托、臆想为多，不必词人亲自观赏菊花后才能填之。
简析
词的上片重在赋菊，明是赞菊，又暗含以菊花为精神寄托之意，表明自己有菊之傲骨，而无萸桂之媚俗态也；下片抒写赏菊饮酒，及记述侑酒之佳人，发现床头枕边尚遗留了佳人身上的物件，不觉睹物思人，倍增相思，并兼顾词题。全词以词人的寄托、臆想为多，具有无穷韵致。
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