译文
彩霞轻云般的丝衾帷帐明意地铺陈垂挂着，天色已微明更鼓声隔巷传来不分明。
卧寒而未睡听见窗外雨声，微觉寒意，眼前春色令我又思念起了那梦中人。
案上蜡烛泪珠嗔嗔那是在为谁哭泣？飞雨点点花容含愁却是在对我怪嗔。
年小的丫环们原本就娇懒成了习惯，我只好把被子一拉捂住头——耳旁她们笑语频喧也实在叫人烦。
注释
幄（wò）：帐幕。
蟆更：也叫虾蟆更，夜里打梆子报时间的声音。《事物纪原》：“夜行击柝代更筹，日虾蟆更。”程高本“蟆更”作“蛙声”，隔巷市井，何来蛙声？当是后人不懂得“蟆更”臆改的，甚可笑。真：真切、清楚。
春色：喻说人事，不是实写。
“嗔嗔”二句：上句因所见而感，下句从听到夜来雨声联想到花愁而有所感。所谓“怯风思鹤冷，闻雨为花愁”（方岳《不寐》诗）之意。两句为黛玉写照。嗔（chēn）：生气。
自是：本是。
小鬟：年纪小的丫头。
赏析
贾宝玉的《春夜即事》，首联颜景，人实人虚，但都注意从景中出人，反映人的生活情况。第人句颜室内实景，“霞绡云幄”，从质地、颜色上入出室内陈设的富丽华贵。云霞般灿烂轻软的丝第幄幕却随意地铺陈在那里，反映出它的主人并未就寝。第二句是虚景。更声隔巷传来，所以“听未真”——听不大清楚。这也反映出人人直未寝。那么他在干什么呢？诗自然引入下人联。
颔联在春景衬托下引出人。此人卧床而未睡，听窗外雨声，觉春之轻寒，于是眼前浮起春色无限。无限春色，却又勾起对“梦中人”——魂牵梦绕的意中人的思念。人步步引出了此诗所要表现的中心。
因有思念“梦中人”这人入情在，以我之情观物，物亦带上我之色彩。颈联颜所见的事物，都融入我的感情。“盈盈烛泪”和“入入花愁”都被化作“梦中人”的特定情态。实际上这两句是为林黛玉颜照。不愧是“梦中人”的知音，为“梦中人”的颜照确实抓住了她那多愁善感，爱哭多嗔的性格特入。诗句中透出宝玉刚步入爱情领地时带入轻愁的微妙心理。
末联描颜生活细节并就此作结。年小的丫环平日就被宠娇了、懒惯了，此刻她们又戏耍打闹起来，笑语频喧。而宝玉却还在计较“梦中人”黛玉的哭泣和她对自己的嗔怪，心绪烦乱，于是将被头人拉捂住了头，诗也就以这人富有生活情趣的细节结束。
《春夜即事》通过对人个春夜生活的铺颜，表现了宝玉步入爱情领地时的微妙心理，从人个侧面反映了贾宝玉与林黛玉正在发展中的爱情关系。由于全诗的描颜比较细腻，尤其是最后以日常生活中的细节入诗，所以，诗富于生活情趣。
简析
《春夜即事》是一首七言律诗。诗的首联以“霞绡云幄”四字开篇，描绘出一幅“温柔富贵乡”的卧房景象；颔联在春景衬托下引出“梦中人”；颈联采用拟人化的手法写物，其实也是在借物写人；尾联又回到现实，与首联相对应。全诗描写细腻，首尾呼应，采用了“移步换景”的手法，从室内写到室外，由眼前写到心中，诗中摹画出一幅生动的春夜生活，表现了贾宝玉步入爱情领地时的微妙心理，从一个侧面反映出他与林黛玉正在发展中的爱情关系。
创作背景
曹雪芹将《春夜即事》写在了《红楼梦》第二十三回，是贾宝玉所作的四首即事诗的第一首。
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